觀點投書：大陸AI電影進院線，台灣真正落後的是什麼？

9月27日，博納影業宣布AI超寫實院線電影《三星堆：未來往事》定檔10月23日。全片100分鐘、沒有一個真人演員，所有角色皆為原創數位形象；更關鍵的是，它取得了國家電影局的公映許可證——業內所稱的「龍標」。

這裡必須分清兩件事：AI能不能拍片，早已不是新聞；AI拍的片子能不能進院線，才是。前者是技術題，後者是制度題。龍標審的不只是畫質與敘事，還牽動著作權歸屬、內容合規與倫理邊界。它代表監管體系第一次為「非真人表演的長片」給出明確的准入答案——這一步的意義，遠大於任何一支爆紅短片。

這部片並非橫空出世。其IP母體是2024年7月上線的AI科幻短劇《三星堆·未來啟示錄》，全網播放1.6億次。兩年間，大陸AI影視完成三級跳：行動端五六分鐘的AI漫劇→安徽衛視AIGC古裝中劇《桃花潭記》、8月底登上湖南衛視黃金檔的《後西遊記》→如今拿到龍標的百分鐘長片。技術規格同步跨越：4K、杜比多聲道、120餘萬張底圖、上百次全片迭代重來。

一句話概括：AI影視在大陸已從「能不能生成」，轉向「能不能工業化交付」。經濟邏輯同樣清晰——虛擬拍攝最高削減85%的場景搭建成本，數位人演員原畫建模成本降低約80%，而製作環節恰恰集中了影視業七到八成的成本。市場機構預估，2026年全球AI影視規模約357.7億美元，2030年上看877.4億美元。

同一時間，台灣的AI影像熱度一點不低。2026年3月起，「AI水果短劇」在社群快速升溫，壞草莓、餃餃女王、水蜜桃減肥復仇被反覆二創；KEYPO大數據顯示，相關討論由3月3筆、4月94筆跳到5月的616筆。更早之前，一支成本僅40元人民幣的大陸AI短劇《雪山救狐狸》把「醬板鴨」梗燒進台灣，連蔡依林都加入二創；號稱3千元人民幣、48小時完成的《霍去病》創下5億播放；耀客傳媒的《秦嶺青銅詭事錄》透過LINE TV在台上架。中天電視更首批引進十部大陸微短劇，是台灣電視媒體首次系統性、規模化引進。

但把現象攤開看，共同點很清楚：這些熱度幾乎全部發生在傳播端與消費端，而非生產端與制度端。台灣不缺爆款嗅覺、不缺創意人才、不缺社群動員力——本土團隊的《鳥居TORII》拿下首屆The Dor Awards第二名，ComicRay成立台灣首家AI漫劇MCN。缺的是把「爆紅」轉成「產業」的中間層：投放與流量變現、付費解鎖、海外發行、可持續更新的產能。 （相關報導： 張鈞凱專欄：《問蒼生》爆紅，在台灣為何被誤讀？ ｜ 更多文章 ）

台灣產官學其實看得明白。外貿協會董事長黃志芳以「硬體的巨人、應用的侏儒」形容：人均AI使用強度由2.29降至2.08，全球使用占比排名由第19退到第23；同期新加坡由4.57升到5.81、韓國3.73到3.78、日本1.86到1.91。中小企業AI導入率僅7.4%，遠低於OECD調查的約39%；84.5%的中小企業未配置AI人才；而導入障礙第一名不是錢、也不是人，是「尚無明確應用需求」（63.9%）。

英國Global AI Index中台灣排第16，強項是政府策略（第8）與基礎建設（第7），弱項是人才（第33）、商業生態系（第30）、開發能力（第27）。前數位發展部長黃彥男亦示警，台灣2030年GPU目標約3萬片，韓國26萬片、日本逾4萬片。拼起來的結論很明確：台灣的短板不在硬體，而在「應用需求的定義權」與「產業化的組織能力」。

AI影視的勝負手，不是誰的模型更強，而是三件事的乘積——工業流程（能否穩定量產）、發行渠道（能否變現）、文化素材（能否被記住）。大陸三者同時推進：把二十年電影工業調度邏輯壓進「博卡電影雲片場」是流程；衛視與院線依次開放是渠道；三星堆是素材。

台灣的位置在第四項：敘事細膩度、IP策劃與營運、在地題材（民俗信仰、《女鬼橋》這類青春恐怖類型）的把握，以及精細化營運經驗。這是分工判斷，不是安慰話。風險在於：若沒有自己的發行與變現體系，這些優勢終將被更大的平台收編，台灣只留下「這是台灣人做的」的光環。銘傳大學杜聖聰即警告，在AI影視沖刷下，台灣恐淪為「AI傳播敘事的殖民地或次殖民地」——言辭雖重，指向的卻是產能落差。

因此與其繼續追GPU數量，不如做三件更便宜也更有效的事：其一，把影視與內容列為AI示範應用場景，用公共採購與輔導團直接創造「明確的應用需求」；其二，扶植本土AI內容發行與分潤平台，讓爆款在本地完成商業閉環；其三，善用互補——大陸有算力、平台、市場，台灣有創意、IP與人文表達。大陸已出台措施支持台灣業者參與大陸微短劇創作，滬台雙城短劇《六號計劃》等合作也在推進，這是最沒理由脫鉤的一環。

10月23日的票房未必驚人，「沒有演員算不算電影」的爭論也會持續。但重點不在這裡。當一部零演員的長片拿到准入許可，內容工業的規則已被改寫。對台灣而言，真正的風險不是技術落後，而是在別人重寫規則時，只做了熱情的觀眾與二創者：把AI用在「讓生活有趣」，卻沒用在「讓產業變強」。追趕的起點，或許不是再買幾萬片GPU，而是先回答那63.9%的企業都在回避的問題——我們要拿AI，說什麼故事，給誰聽。 （相關報導： 張鈞凱專欄：《問蒼生》爆紅，在台灣為何被誤讀？ ｜ 更多文章 ）

＊作者為自由撰稿人。