這部動畫從頭到尾都在問：幸福是什麼？卻忘了還有許多人從來不問、甚至根本沒想過需要問這個問題。看了《幸福路上》讚不絕口、感動得淚流滿面的人，於我而言，均屬宇宙永恆難解之謎。
據說純台製動畫《幸福路上》看的人不算多，但是看過的人人叫好。這是藝術電影的常態遭遇，原本不意外。意外的是，這部動畫有壓倒性的正面影評，數量之多，措辭之一往情深，演繹之包羅萬象，彷彿「小琪就是你／我，你／我就是小琪」成了一種誡命，幾乎使得沒去看的人暗暗產生罪惡感與自我嫌惡。
哇奧！導演、影評跟作品落差好大
我看了《幸福路上》的幕後花絮、製作過程、導演言志，加上各路高手加持，覺得很幸福、很感動。
為什麼呢？因為宋欣穎導演是一個狂熱的理想主義者，永遠想為台灣的影像藝術盡力。無論她經歷了多少現實困境、看盡了多少人情冷暖，因為最終只與「創造自主台灣動畫」連結，所以她對於這些經歷，從不發自內心挫折而有所轉變。從過去到現在，也許直到阿嬤的年紀，她都將一仍舊慣的無私奮戰。無論現實多麼慘烈，未來路程崎嶇坎坷，讀者都可以分享她自己的感動。她始終被台灣占便宜，被台灣綁架她的感情。
幸福路上我和你。
我看了《幸福路上》，不覺得幸福，也不甚感動。
為什麼呢？因為主角小琪是一個貪婪的人，永遠只想到自己的幸福。無論她經歷了多少社會啟蒙、看盡了多少悲歡離合，因為最終只與自己連結，所以她對這些經歷，從不發自內心感動而有所轉變。從五歲到三十五歲，也許直到阿嬤的年紀，她都將一仍舊慣的貪婪自私。無論動畫多麼炫幻，歷史細節包山包海，觀眾根本看不到小琪自己的感動。她始終在占身邊人的便宜，綁架她們的感情。
幸福路上我和我。
哇奧！導演、影評跟作品怎麼落差這麼大？
這種結果絕對違反導演的初衷。如果導演就是小琪，根本不會如此茹苦含辛地違反商業法則，嘗試去拍這部充滿理想性的動畫。那，為什麼會有如此諷刺的結果呢？
許多人從沒想過需要問什麼是幸福
因為導演始終無法棄絕對電影票房不佳的恐怖心，從而無意識地去討好所有人（完全看不出桂綸鎂配音的必要性在哪裡）──尤其是占了社會絕大多數、渾渾噩噩只想著自己幸福的人。不料渾渾噩噩的人看電影，就是想暫時脫離，並昇華自己的貪婪自私，幻想自己的無私奉獻與英雄行為。
這部動畫從頭到尾都在問：幸福是什麼？卻忘了還有許多人從來不問、甚至根本沒想過需要問這個問題。看了《幸福路上》讚不絕口、感動得淚流滿面的人，於我而言，均屬宇宙永恆難解之謎。是移情作用使然，拿動畫酒杯澆自己塊壘？或者雖然沒看懂電影，卻看得懂影評與人情世故？不然，大概就跟小琪是同一類人吧。 （相關報導： 阮慶岳專欄：離城記 ｜ 更多文章 ）
夏目漱石的〈草枕〉起筆就長嘆：「智に働けば角が立つ。情に棹させば流される。意地を通せば窮屈だ。兎角に人の世は住みにくい 。」完全是三島由紀夫所說的，典型「美文」。若翻譯成吳式白目惡文，意思就是「以理服人你做夢（講不贏就揪人打群架）；純情待人被綁架（阿信的一生）；貫徹己意，四處碰壁。台語神祕ＯＳ：這是什麼世界！」這是〈草枕〉最著名的一段話，用來當《幸福路上》的註解，再恰當不過。
