這些年，我們的台劇不一樣了嗎？今年電視金鐘獎剛落幕，「天黑請閉眼」奪下最佳戲劇節目獎、「通靈少女」拿下最佳迷你劇集；上個月文化部公布電視節目劇本創作獎，題材多以職人、犯罪刑偵、懸疑推理、靈異為主幹。台灣戲劇的能量從低迷緩滯開始慢慢加速、準備起飛，從過去偶像、愛情戲當道，即將邁入各型各類都有其可能的百花盛開期。
其實台劇曾經風光。2000年起始，各家電視台的自製八點檔競爭激烈，廣告主捧著錢搶上時段廣告，播出的時間長度、集數也不斷增加，下不了檔，各家明星爭搶角色，那時候的電視台，天天有話題新聞。加上偶像劇「流星花園」的成功，從海外版權、行銷周邊效益與明星效應，一路引領台灣偶像劇的發展，形成台劇的勝利方程式，各電視台也爭相競逐拍攝。公廣集團也在這時，以文學為底發展自製戲劇，包括「人間四月天」、「孽子」、「危險心靈」、「魯冰花」等都很受矚目。
台劇為何在10多年內沒落？最大的問題在...
10多年過去，曾經風光絢麗早歸於平淡，商業電視台不斷複製的劇情模式，讓觀眾疲乏。加上後來中國劇、韓劇的風潮，加上近2年網路戲劇興起的趨勢，觀眾的口味不再單一。過去曾任客家電視台副台長、節目部經理，目前是瀚草影視製作人的湯昇榮說：「過去看偶像劇的人長大了，婆婆媽媽等長輩的看戲習慣也開始被改變了，那麼，台灣新的戲劇方程式會是什麼？」
湯昇榮說，所謂類型劇，不論懸疑、推理、犯罪或職人等，過去的受眾不那麼明顯，因為收看方式不多、電視仍綁架著所有人眼球。但在網路普及後、觀眾收視習慣被改變後，可能性出現了。
加上這一年來包括「麻醉風暴2」、「通靈少女」的嶄新製作模式，還有植劇場開創了多元題材的風潮，文化部電視劇本創作獎的評審吳洛纓說：「這給出了一種可能性。對創作者來說，以前如果寫愛情之外的不同題材，也不會有人拍，但現在有機會了！」
與此同時，像是金融、新聞或是醫療等題材，需要前期嚴謹的田野調查，過去編劇的工作方式多是單打獨鬥，除非是on檔戲，壓力大、急著要本，才會有母雞帶小雞的編劇團規模，因此，編劇也開始打起組織戰。吳洛櫻說：「現在是針對題材的戰略布局與工作方式，這是好的現象，編劇不會再瞎寫，也不是電視台要編劇寫什麼就寫。」
台劇的發展，似乎有了還不錯的新開始，但吳洛纓有其擔心：「有沒有未來？到底對所有編劇友不友善？要看的是量，劇的量、時數的量。」她說，即使這一波有「通靈少女」、「花甲男孩轉大人」、「麻醉風暴2」，但下一波接得上嗎？她分析：「過去導演蔡岳勳、鈕承澤，都曾經努力過、突破台劇的可能，像是『白色巨塔』、『痞子英雄』、『我在墾丁天氣晴』，的確都有話題，但沒有接續著的能量。」湯昇榮也認為，台劇要再度起飛，最後還是得回到整體產業提升去思考：「政府的政策、工作人員的工作權益，都是關鍵。還有，有號召力的演員們，在哪裡呢？」 （相關報導： 拍完《鐵達尼號》、賺7千萬後，卡麥隆導演就去玩樂12年！竟催生了史上最賣座的電影 ｜ 更多文章 ）
通靈少女有機會再為台劇打開亞洲市場嗎？
陪伴「通靈少女」一路成長的製片劉瑜萱，不走傳統台劇製作方式，除了從創作期討論劇本、田野調查、實際深入廟宇訪談，在選角、故事方向都會和導演陳和榆一同討論，甚至進入拍攝階段、後期製作也會給予許多創作上的建議。劉瑜萱指出，有的製片重視市場導向，她則扮演類似美國創意製作人（Creative Producer）角色，進一步理解故事鋪陳、了解戲劇內容最重要的精神。
