愛滋病的流行，不斷摧毀影響了許多人的生活：報章雜誌的頭條聳動的討論隔離愛滋病男同志的可行性、牆面上塗鴉大大的紅色字體，寫著對同志直白尖銳的詛咒，原本就對主角陶德的同志傾向感到反感的女舞者，也嫌棄地對他提出一個要求，赤裸裸地展現歧視……
《愛滋長》（TEST）是部座落於危機年代，卻令人心疼又充滿著力量的小品。該片時代設定於1985年的舊金山，距今約30年前，同為現代舞團成員的法蘭基和陶德在某一天夜晚，同時出現在歡騰的party聚會場合，主角法蘭基是個害羞又敏感的純愛男孩，和另一位充滿男性魅力、既放蕩又夜夜笙歌的男主角陶德，實在是天壤之別。
不難想像，他們不僅在聚會上冷言相譏，只要任何相遇的場所更是河水不犯井水般的不相容。
實際上，法蘭基其實默默的被陶德吸引著，身為首席舞者的他總是散發著迷人的光環，也不吝於在小地方照顧仍是替補舞者的法蘭基。但是，總讓他卻步的深深恐懼，其實正來自當代如惡魔般降臨世間的超級病毒——「愛滋病」。
劇情於是不斷環繞著法蘭基與陶德撲朔迷離的感情邂逅，在如夢似影的現代舞場景穿插之下，舞團與舞者的日常化特別的敘事線，觀眾的視角總能透過導演設定的主視角：法蘭基眼中的掙扎與現實，看著當代主流社會氛圍轉動之下，男同志置身其中的生態與自處之道。
愛情，其實只是這部電影元素中的一部分。值得放大解讀的是故事中的大環境氛圍：它發生在美國80年代舊金山，愛滋病流行的初期，人們並不知道這樣的疾病是因何而起，也不知到傳染途徑究竟為何，一直到1985年確認愛滋病的病毒，並發展出第一套血液檢驗，這樣突如其來的惡疾才漸漸被世人認識。
愛滋病的流行，不斷摧毀影響了許多人的生活，HIV病毒的血液檢測初問世，主角法蘭基立刻面臨著是否該身先士卒的天人交戰。一方面在鏡子前，他總狐疑的檢視自己的身體是否符合愛滋病的臨床症狀，天天生活在恐懼的情緒下，另一方面，在血檢推行初期，檢測者的隱私措施與法條發展的不健全，更讓懷疑與不確定感深深使他躊躇不前。
《愛滋長》這部電影牢牢的抓住了在那個年代蔓延於同志社群間的恐懼：報章雜誌的頭條聳動的討論隔離愛滋病男同志的可行性、牆面上塗鴉大大的紅色字體，寫著對同志直白尖銳的詛咒、職場上甚至也存在著各種異性戀霸權語言。
例如片中的一幕於舞團練習場景，原本就對主角陶德的同志傾向感到反感的女舞者，嫌棄的要求裸上半身的陶德擦乾身上的汗水，以避免傳染愛滋，否則她不會繼續排練，世人對疾病的偏見與誤解其實可見一斑。
雖然電影的格局與預算偏向獨立小成本作品，但它仍是找到了觸動舊時代靈魂的價值所在。導演克里斯．梅森．強森（Chris Mason Johnson），顯然精心設計過舞蹈場面的拍攝，它在片中的篇幅比重與奪目程度是再明顯也不過。 （相關報導： 「同性戀合法，學校就會開始教肛交」為何韓國人如此恨同志？台灣人絕對傻眼 ｜ 更多文章 ）
有趣的幕後事實是，導演其實身為一個前專業芭蕾舞者，他曾在歐美的芭蕾和現代舞生涯中大放異彩，參與過盛名遠播的法蘭克福芭蕾舞團和白橡舞團（White Oak Dance Project），在這樣資深專業的背景下，拍攝手法上運用動人的空間轉換和光線刻意投射編排，強而有力的為美國知名編舞大師Sidra Bell為戲設計的舞碼大大加分，也讓這部電影成功的增添另一分藝術層次。
