柏林愛樂五月票選新音樂總監未果，卻突然在本周（六月22日）宣布由俄國指揮家裴純科（Kirill Petrenko）繼任，消息傳來國內紛紛以「爆冷門」形容。其實今年43歲的裴純科雖非唱片明星，目前擔任巴伐利亞國家歌劇院（Bayerische Staatsoper）音樂總監的他在歐陸評價甚高，是學養扎實、技巧出眾，又有深刻詮釋能力的指揮，柏林愛樂的選擇確實有其見地。
拉圖在柏林的功與過
至於現任總監英國指揮名家拉圖（Simon Rattle），則是甚早宣布自己在2018年任期屆滿後即不續任。作為總監，拉圖和柏林愛樂相處不算愉快，早在七年前衝突就已爆發—2008年拉圖帶柏林愛樂在倫敦逍遙音樂節演出，諸多團員竟惡意亂演，擺明讓指揮在自家難堪，導致拉圖回柏林後逼樂團提前投票，直接討論續約問題（原本合約到2012年）。雖然最後他仍贏得過半支持，也從2008年起直接簽下十年合約，但這並不表示雙方關係就此改善。若整理拉圖和柏林愛樂的問題，最大的衝突點或許有二：
曲目問題：拉圖演出太多現代與當代作品。這其實是拉圖的強項，也是當年柏林愛樂挑選他的原因之一。然而就柏林愛樂所處的環境而言，如此開拓必須建立在對傳統德奧曲目的嫻熟之上，而拉圖對貝多芬、布拉姆斯、布魯克納等德系主流曲目的詮釋始終不能令德國樂評信服。此外，當代作品甚多，可拉圖的選擇往往不為樂團與柏林輿論所喜，一開始主力仍放在他所熟悉（但評論厭惡）的英國當代作品，被多次嚴重批評後才納入當代德國創作。拉圖推行諸多親民舉措與教育推廣計畫，樂團內部始終正反意見並存。
不過以局外人角度來看，我肯定拉圖的構想與曲目。二十一世紀都過了十五年，古典音樂演出若不能與時俱進，不能提供聽眾更豐富更前進的內容，特別像柏林愛樂這般動見觀瞻的樂團，實在說不過去。拉圖喜歡的當代作品不見得合乎德國聽眾與評論的口味，但換個角度思考，拉圖也為德國聽眾介紹之前他們不甚熟悉的領域，並不該為此受到苛責。對柏林愛樂而言，拉圖讓樂團轉型，使樂團基金會化而擺脫政治干預，不但提高團員薪資，也讓曲目規畫得以獨立於柏林市議會，就藝術角度而言都屬正面貢獻。
「家務」問題：然而我無法替拉圖緩頰的，是他長年邀請妻子演出所衍伸出的後果。平心而論，柯茲娜（Magdalena Kožená）是相當傑出的次女高音，在巴洛克與古典作品表現尤其傑出，但之所以能年年和柏林愛樂合作，原因仍是拉圖，而她和柏林愛樂合作的曲目，也不見得為其能力所及—比方說2012年的全本《卡門》，惡評之排山倒海，幾乎壓垮柏林愛樂的公關部門。在樂團已和總監頗有嫌隙的情況下，拉圖還執意年年聘請妻子演唱，無論是其自主決定或是屈從於太座要求，這絕對只讓雙方關係雪上加霜。 （相關報導： 柏林愛樂新掌門人出爐 俄裔新秀裴純科接重任 ｜ 更多文章 ）
柏林愛樂的新時代與新考驗
時移事往，新一代樂友可能已不知拉圖昔日的人氣與聲望。1999年柏林愛樂新總監選拔，拉圖和楊頌斯(Mariss Jansons)本來就是最被看好的兩位。後來楊頌斯因健康問題退出，拉圖順理成章擊敗巴倫波因，也堪稱當時最好的選擇。十六年後的今日，綜觀整體表現，拉圖和楊頌斯也的確是最能維持演出水準的指揮名家。即使我都聽過他們二人不甚精彩的演出，但他們仍可說時時保持高度專業。
