數位時代來臨，漫畫也面臨轉型，以手機為閱讀載體的條漫（註），憑藉快速、方便的優勢，大受年輕世代歡迎，此外搭配Gif動畫的漫畫也形成風潮，不只媒材更加多元，漫畫家也透過網路直接面對讀者。然而，LINE WEBTOON台灣事業部總經理李仁植，今（23）日出席金漫獎論壇時表示，很多讀者在網路上會有傷人的發言，創作者幾乎每個人都傷痕累累，他自己每天都要大概要花3、4小時，給年輕作者心理建設。
金漫獎迎來第10屆，系列活動今日開跑，其中也以數位漫畫為主題舉辦論壇，邀請李仁植、台灣漫畫家劉倩帆、PLASTIEK共同負責人André Bergs，一談數位時代的漫畫生態。
LINE WEBTOON現為韓國最大條漫平台，李仁植介紹，他們2014年7月進入台灣後，目前已有82位繁體中文創作者，台灣方面有入圍本屆金漫獎的《宅男打籃球》， 是目前台灣享有最高人氣的作品，此外，《百鬼夜行誌・一夜怪談之卷》的作者阿慢，是第一位在韓國NAVER WEBTOON連載的台灣作家，人氣排行相當高，證明台灣作者可以在海外獲得成功。
談到數位漫畫的特色，李仁植指出，LINE WEBTOON的標語是「隨時隨地享受3分鐘漫畫樂趣」，他並舉出數據，表示台灣讀者每天平均花21分鐘閱讀、看11.3話漫畫，等於看一篇只要2、3分鐘，現在台灣95%以上的人都拿智慧型手機，只要有3C裝置，透過網路就可以隨時隨地看漫畫，時間成本上很低，可以當作輕鬆的消遣手段，且基本上可以免費看所有作品。
數位漫畫平台承擔的金額與風險 遠低於實體出版社
李仁植並從經營方角度指出，紙本漫畫有物理性問題，一個漫畫家創作再快，要出版2、300頁的漫畫，至少也要1、2個月時間，畫完要校稿、印刷、發貨，而若最後賣不出去，還會有庫存壓力，一般出版社都要背負這種成本風險，數位平台當然也需要付作者稿費，但金額跟風險，遠低於實體出版社的負擔。
劉倩帆2018年曾以《潛水》獲法國安古蘭數位漫畫競賽銀獎，作品橫跨漫畫、插畫，也經營獨立漫畫雜誌，她表示自己很喜歡畫Gif圖，或在漫畫裡置入動畫、運用燈光變化等手法，數位的形式很棒，而數位不只是動畫，還有音樂以及跟讀者的互動性，可以創作到一半，馬上接收讀者回饋。
劉倩帆認為，漫畫是空間的藝術，要融入空間去想怎麼創造故事，她看過一個條漫作品是關於電梯的恐怖故事，透過手機一直往下拉，營造電梯不斷下降的氣氛，像這樣的東西會是創作重點，紙本漫畫有範圍限制、閱讀方向、編排方式，跟數位的模式完全不一樣，不能直接用紙本轉換成數位，讀者若是用手機在看，就可以思考用手機的排版來編輯內容。 （相關報導： 幫台漫找出路，金漫獎商務交流、媒合會開跑 文化部：是台灣跟世界交流的平台 ｜ 更多文章 ）
對於讀者即時的回饋，李仁植則指出，好的方向是，作者可以思考怎麼優化作品，創作者都會有固執的一面，編輯講的可能不太會聽，但如果是讀者意見，就比較會接受，但另一面來說，很多讀者會有傷人的發言，創作者幾乎每個人都是傷痕累累。
