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20171031-SMG0035-快訊小紅條兒

他看完《神隱少女》走上動畫導演之路,奪40國際大獎!連夢工廠都想網羅

「動畫可以講的東西比一張畫面多太多!可以讓觀眾走進自己編造的世界裡面,可以展現你想講的故事、角色和一切!」

以《回憶抽屜》《光之塔》《急救時刻》等眾多動畫作品獲得超過40項國際影展大獎肯定的動畫導演紀柏舟,是少數曾經被夢工廠(DreamWorks)錄取為故事分鏡藝術師(Story Artist)的華人。不過,你大概不知道,紀柏舟動畫導演的能力幾乎是靠自學,而且得獎的幾部作品幾乎都是學生時期獨立製作完成!

如何從純藝術走到動畫導演這條路,一起聽紀柏舟娓娓道來。

神隱少女的震撼 從傳統美術轉向動畫之路

紀柏舟大學讀的是純藝術的師大美術系,主修油畫、平常畫的是人體素描,本覺得自己未來會到歐洲去當畫家。不過在2002年,他與當時還是女朋友的太太楊道寧一起看了兩部精彩的動畫電影,埋下他轉往動畫的種子:分別是西方的《怪獸電力公司》和宮崎駿的《神隱少女》。

「因為動畫可以說的故事比一張畫要多太多了,我看完以後就決定我要做動畫,這才是我想做的事。」

於是接受傳統美術訓練的他,畢業後開始轉攻相關研究所。當年台灣的動畫科系選擇並不多,資源也並不完善。最後他選擇了學風自由的交大應藝所,開始買書自學,同時也考上資策會的3D動畫數位內容學院,利用這些所學,花了一年完成他的畢業製作,也是第一部動畫作品《回憶抽屜》。

「那時真的做到要往生(笑)。但本來我一直以為有些東西很遙遠,做完就發現不遙遠了。我們第一次去領獎都要哭了,那是做動畫的第一個肯定。」紀柏舟初試啼聲之作就拿下台灣4C數位創作競賽的最佳劇情獎和評審團大獎,此外也獲得亞太數位藝術及動畫大賽 ComGraph Award學生動畫組金獎,這個具有指標性的國際獎項肯定,之後更一路走遍了國內外各大影展和競賽。因為《回憶抽屜》的成功,加深了自信心,也讓紀柏舟更確定做動畫能發揮才能。

然而,當完兵的他雖然想做出更好的作品,卻遇到瓶頸;也因為經濟上的壓力,他進入壹動畫工作,但做新聞還是與自己想做的創作差距太大,不到半年他就離開。最後他決定出國念第二個研究所,去看看國外的世界。

「人生很奇妙的。我念大學和碩士都沒有想出國,是到進了業界才有出國的念頭。雖然出去比較晚,但從結果來看,我下的決心比一般人大,收穫更多了。」

把故事說好,比一切都重要

前往以培育出無數導演聞名的加州大學洛杉磯分校(UCLA)的電影學院念動畫研究所,其實紀柏舟帶著很大的經濟壓力,學費、生活費,再加上當時他第一個孩子出生,還有昂貴的醫療費用要付。而他最知名的作品《光之塔》就是當時的創作。他笑著說那個時候自己帶著背水一戰的心情做作品,也幸好結果是「置之死地而後生」。

「…對那隻片要求很高,因為覺得我來美國經濟壓力這麼大,燒了很多錢,如果沒把作品做出來真的不知道來幹嘛。於是別人交片長1分鐘的作業,我做了片長7分鐘的作品。」

紀柏舟說,當時《光之塔》是送給父母的,用來謝謝家裡對他的支持,只是沒想到後來會有這麼大的迴響。他還分享,這部片首映是在UCLA的電影節播出,但直到放映當天,因為電腦出了狀況,放映前3個小時都還沒有輸出成可以播放的影片檔。他很緊急的把檔案帶到學校請老師協助處理,所以他等於是跟電影節所有的觀眾們一起看到自己的完整作品。

「當下觀眾的反應跟他是完全相反的,他非常沮喪。」身為妻子和製片的楊道寧說,看到作品的紀柏舟「快要崩潰了。」因為身為製作者,他看到的是許多細節沒有處理好、畫面上有些錯誤沒有發現,加上影片畫質很差,覺得自己的作品很糟糕,他覺得很難過。

然而,神奇的事發生了。原來觀眾們不是那麼想的。在會後的盛大派對上,先有兩個外國男生跑來告訴紀柏舟,他的作品是如何打動他們,他們看到落淚等等;「You hit me!! You hit me!!」刺青的外國佬不斷的說片子打中他的心。尤其是片尾字幕的”For my parents.”出現的時候,比較高壯的外國男生更是說” You hit me to death! ”

「後來他們還大聲的告訴全場”The director of The Lighthouse is here!”,然後就有很多人過來跟我說他們多喜歡我的片子。真的...很多人,他們告訴我他們有多感動,給我擁抱,絡繹不絕,結果我那天晚上半夜才回家。」紀柏舟當時完全沒料到會有這個結果,因為身為創作者的他,只是不斷在意作品有沒有完美的呈現。但也是這次的事件,讓他知道故事說的好,觀眾並不會太在意其中的小瑕疵,故事和導演是影片的靈魂。這也是他身為「動畫導演」的身分第一次覺得如此感動和鼓舞。

紀柏舟用4個月的時間完成《光之塔》,也挑戰用2D、簡約風格製作,把更多時間投注在劇情跟分鏡上,想知道觀眾是否會喜歡這樣的作品。除了無數國際大獎的肯定之外,《光之塔》更在網路上造成旋風,廣傳到世界各地。

用分鏡說故事,獲夢工廠肯定

在2015年底獲得亞洲青年動漫大賽動畫類最佳導演獎的作品《急救時刻》則是紀柏舟的畢業製作。這個時期,他跳脫《回憶抽屜》和《光之塔》的情感路線,用比較多喜劇、動作的元素來創作這部作品,這也與他後來在美國當分鏡藝術師的工作很相關。

他提到,從UCLA畢業後,所有的畢業生都拚了命要擠進好萊塢業界,尤其是Disney, DreamWorks,這些大公司。但那時候是號稱”好萊塢史上最慘的一年”,環境對於畢業生非常艱難。而紀柏舟設定的目標就是想當導演。於是他挑戰了最接近導演的位子--分鏡藝術師,這對於一個在台灣長大的創作者來說是非常大的挑戰。

「分鏡師英文叫做STORY ARTIST,故事藝術家,意思是包含編劇,他給你大綱,例如說『功夫熊貓跟狼打架』,中間你要自己編出來。全都是無中生有、包括對白,你等於要自己把那段影片生出來。

那時候遇到最大的挑戰是文化差異,尤其是喜劇,台灣人很難跟在地的美國人比賽寫『美式笑點』。你的喜劇就是無法比他們到位。我在台灣長大,沒有受過美式文化成長洗禮,用非母語的英文想一些類似脫口秀的笑點對白是很難的,這跟他們不理解周星馳是一樣的意思。」

於是紀柏舟轉攻動作喜劇,「動作戲重在分鏡流暢度與動作表演,喜感的部分也是用肢體和表情來表達。其實是我原本就非常擅長的東西。只是在藝術創作的時候我多選擇感情路線,所以商業部分我就專攻動作分鏡。」

之後,他被邀請到夢工廠(DreamWorks)演示(pitch)作品,以一篇創作「孫悟空大戰牛魔王」的動作分鏡技驚四座。當時被夢工廠20餘位導演,製片和專業團隊評為「完美的段子」(Perfect sequence)。

於是,藝術創作部分經過了獨立製片的磨練,受到許多國際大獎肯定,而商業部分經過了好萊塢修羅場的競爭,「我終於確定自己的能力和作品已經達到國際水準,不論是在商業和或是藝術方面。我過了自己這一關。」

而正在他全力鍛鍊自己、準備加入夢工廠的時候,臺灣的重量級製片徐立功連絡上他,問他有沒有興趣做動畫電影。另外,由於「光之塔」感動了無數觀眾,因此開始有許多企業主邀請他以溫暖風格繼續創作。最後紀柏舟雖然通過了夢工廠分鏡師的面試,仍然決定回到台灣創業。他與一路最好的夥伴,也是身為製片人的妻子一起成立動畫公司「光之塔動畫事業」,培養年輕人才,建立個人品牌。

「好萊塢在我的設定裡是一個磨練,而非最終目的。達成自己設定的挑戰之後,我始終是要回來做自己的東西。因為我本質上永遠是一個創作者。」紀柏舟說。

目前,紀柏舟除了當導演之外,還同時兼任三家公司的藝術創意總監,並與各種異業合作,非常忙碌。隨著個人工作室陸續不斷推出新的創作,他也繼續為未來的長片做準備,希望不久之後能達成自己設定的目標。

期待繼續用雅俗共賞的作品讓觀眾喜愛

身為創作者,常被問到作商業案跟自己理念相牴觸時該怎麼辦?紀柏舟說,因為自己的背景是純藝術,對於商業合作,目前只想做雅緻的的商業作品。「東西要好,需要時間。」身為藝術總監的他很願意跟任何人討論溝通,因為好的東西是越辯越明的。所以紀柏舟也很感恩自己的幸運,找上他的業主們都以跟藝術家合作的形式,給他很大的自由度跟創作空間,對他的專業完全信任,他非常珍惜。

「…最難最難是要做出一支大家會喜歡的片子。不是得獎,也不是爆紅,而是你喜歡它:提到關鍵字就會想起來,會把這份感動放在心裡面很久。

希望未來能自己的內容與風格做出一支雋永的作品,達到國際水準,讓世界觀眾都喜歡。如果有幸能成為許多人生命中的一部分,會是最開心的一件事。

邁入動畫創作者的第11年,紀柏舟依然期待未來能夠做出更多雅俗共賞的好作品。就像前面幾部作品,不僅得到獎項肯定,觀眾們也有很多正向的回饋,讓他非常感動。

帶著幾個成功作品磨練出來的技術與創作能量,紀柏舟準備用他的故事征服全世界的觀眾。

 

動畫導演的職涯小筆記

‧想出國讀動畫研究所,主要要考量的是經濟因素還有想得到什麼;想進入業界可以去國外大學練技術,能跟國際業界接軌;研究所比較「無為而治」,是個強者恆強、弱者恆弱的地方。

‧商業不一定"Low",例如可口可樂的廣告就很棒,所以藝術跟商業間是不違背的。

‧作影片要考慮到觀眾是你最大的觀賞者。純藝術不見得要為觀眾服務,可是影片必須有人看,所以要把觀眾考慮進去,不能太過自溺。

故事才是影片的核心,美術應該是支持故事和說故事的角色。會畫畫的人很多,可是乘載影像或故事就是不同的東西,很多人困在畫風上面,卻忽略了能把故事說好才是重點。

圖
以做動畫當職業,可以簡單分成學界、業界跟獨立製片(創作)三條路;但要多久才能「成功」,沒有人說得準。

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