「看過《一把青》嗎？」無疑是今年金鐘之夜最熱門的話題。描寫國共內戰及國民黨來台後眷村故事的《一把青》，囊括「戲劇節目」「男主角」等6大獎，是今年大贏家；以國道收費員失業事件為藍本的迷你影集《川流之島》，則以5項大獎緊追在後。
台灣電視節目長年偶像劇當道，改編自文學大師白先勇同名短篇小說的《一把青》，與汲取自社會事件的《川流之島》，選題令人耳目一新。而金鐘評審似乎也較青睞選材創新的戲劇，如2015年獲「迷你影集」的《麻醉風暴》、2014年的《刺蝟男孩》，亦為少見的醫療與弱勢青少年主題。
儘管風評高，曾改編白先勇作品《孽子》《孤戀花》《一把青》的導演曹瑞原仍感嘆，台灣戲劇不該只有偶像劇，應該要有更多元的戲劇類型。
台灣電視戲劇真的太單一嗎？數據顯示，台灣觀眾口味與電視主題的確相當偏食。
根據文化部2012年報告，2010至2012年，台灣收視前10名的電視節目中，浪漫、喜劇與家庭倫理3大主題，就占了87.5%。
（圖1：2010–2012年台、日、韓收視率TOP10電視劇主題 (單位：%) ；點圖示旁國名可看該國個別戲劇主題比率）
除此之外，16大戲劇主題中，軍教、歷史、勵志、奇幻的比例也只有個位數，推理、醫療、政治等9大主題都掛零。顯示雖有其他類型產出，可能因觀眾反應不佳，無法突圍。
韓國觀眾的口味與台灣相近，浪漫、喜劇與家庭倫理主題占72.7%，喜好雖然集中，但也有立志、武俠、冒險等主題。
相較之下，日本觀眾的口味最多元。浪漫、喜劇與家庭倫理主題只占22.3%，雖獨缺軍教、政治與武俠，但勵志、犯罪、推理、歷史、醫療等台灣較少觸及的主題，都有13%到9%。
以2012年為例，日本10大收視電視劇就有三齣犯罪、推理劇，還有武打類型的《女王偵探社（Lucky 7）》。
隔年，文化部發布2008–2013年台灣收視前10名電視節目，浪漫、喜劇與家庭倫理主題依然穩坐前3，浪漫與喜劇兩類就高達69%，相較於前一年的63%，集中度更高。
（圖2：2008–2013年台、日、韓收視率TOP10電視劇主題（單位：%）；點圖示旁國名可看該國個別戲劇主題比率）
但這一年因有民視製作的犯罪類戲劇《廉政英雄》，使16大主題僅有八類掛零，取材多元較前一年進步。
而韓國雖仍集中在浪漫、喜劇與愛情，但已開始涉獵其他主題；日劇則持續緊扣社會議題，前十大電視劇最多主題是勵志，如《多謝款待》《小海女》。 犯罪類型也持續受到歡迎，如《破案天才伽利略2》《LEGAL HIGH 2》，市場分眾明顯。
台劇主題集中，難道是因為創意不足？
文化部報告分析，2013年的59部電視劇劇本，近7成為原創；扣除改編自師兄姐真實故事的大愛電視劇，原創劇本比例更高達84%。
然而與中國相較，卻暴露台灣「創意活絡、多元不足」的困境。中國戲劇有2成2取材自流行小說與真實故事，11%改變自經典文化或電視劇，取材多元性勝過台灣。
（圖3：台灣與中國的劇本來源）
但亞洲流行文化霸主韓國，為何影視主題也相當集中？文化部報告指出，韓劇為求外銷，才多將題材鎖定跨文化、爭議低親情及愛情故事。這也點出台灣影集主題集中的真正原因：外銷市場。
近年台灣戲劇外銷典範，當屬2011年《犀利人妻》。除外銷日本、東南亞等30國，今年更進軍南美牽起「影視外交」，將台灣戲劇知名廣度推上高峰。反觀《一把青》，雖創下公視開台以來戲劇首播最高收視紀錄，卻因主題敏感，不僅遭中國市場拒於門外，連國內商業電視台都無意購買版權。前幾個月在無線台重播，收視率僅1.2，與重播多次的韓劇《太陽的後裔》相差無幾。
曹瑞原曾告訴媒體，募款時曾獲許多「善意提醒」，指該主題缺乏市場，「投資這部戲，就像把錢丟到水裡。」最後靠和碩董事長童子賢捐款，才順利殺青。
一個健全的影劇市場，需要能打世界盃的《犀利人妻》，也需要有深刻省思歷史的《一把青》。但台灣觀眾的影劇偏食症，卻使後者只能靠補助和創作者熱血，才能苟延殘喘。
將飲食習慣放大成文化品味，或可推論，一個體質健康的社會，觀眾各具人文底蘊，涉獵廣泛，不同影劇主題才能百花齊放。就如同日本，無論愛情、犯罪或勵志片，都能在分眾市場獲得消化與吸納。
厭煩了千篇一律的浪漫愛情和親情倫理劇？不妨拿起遙控器，以行動支持題材創新的作品出頭。
（本文圖表資料來源：文化部報告，引用台灣經濟研究院整理國內外節目表，製圖／陳芳毓）
註：影劇類型元素之命名及採用乃參考英國電影協會（British Film Institute）之類型項目，並新增軍教、醫療、美食、政治及武俠。台灣經濟研究院根據人工判斷，每齣電視劇至多歸屬3個類型。 （相關報導： 《一把青》為何能奪6座金鐘？導演拍下的，是國民黨不敢說的真正外省人血淚… ｜ 更多文章 ）
文/陳芳毓本圖文授權轉載自遠見雜誌（原文標題：台灣戲劇「偏食」，三張表告訴你問題有多嚴重！）
