2026年第28屆台北電影獎7月12日晚間在台北市中山堂揭曉，陳玉勳執導的時代電影《大濛》從13項入圍中帶回最佳劇情長片、最佳編劇、最佳原創電影歌曲、最佳美術設計與最佳造型設計，一口氣拿下5座獎項，成為本屆獲獎數最多的作品。雖然象徵全場最高獎金的「百萬首獎」由紀錄片《獨奏者之舞》獲得，但《大濛》仍憑劇本、歌曲與視覺製作等多方面表現，成為頒獎典禮最受矚目的贏家。
《大濛》擊敗《女孩》《左撇子女孩》奪最佳劇情長片！橫掃台北電影獎5獎
《大濛》此次在最佳劇情長片項目中，與舒淇執導的《女孩》、鄒時擎執導的《左撇子女孩》，以及《深度安靜》、《雙囍》等作品競爭，最後由《大濛》勝出。陳玉勳也拿下最佳編劇；王誌成、尤麗雯獲最佳美術設計，許力文獲最佳造型設計，9m88演唱的〈大濛的暗眠〉則獲頒最佳原創電影歌曲。
這部片在2025年金馬獎已獲最佳劇情片、最佳原著劇本、最佳美術設計、最佳造型設計及觀眾票選最佳影片，如今又在台北電影獎獲得5項肯定，也顯示電影從故事、美術到服裝設計，都獲得不同評審團青睞。
《大濛》方郁婷為領回哥哥遺體北上，意外遇見柯煒林
《大濛》將時間拉回1954年。方郁婷飾演的嘉義少女阿月，得知哥哥育雲遭到槍決後，決定獨自前往台北，希望找到早年離家的姊姊阿霞，再一起處理哥哥的後事。她身上只有番薯、手錶和姊姊留下的信，對台北毫不熟悉，卻只能靠自己在陌生城市裡尋人、籌錢。
阿月北上後遇見柯煒林飾演的趙公道。這名從廣東來台的退伍老兵，平時靠拉三輪車及零工維生，外表看起來粗魯又不可靠，真正碰上阿月的難題時，卻沒有丟下她不管。兩個身分、年齡與成長背景完全不同的人，因為一具無法順利領回的遺體被綁在一起，也讓這趟旅程逐漸從尋親故事，變成威權年代下兩名普通人的求生記。
曾敬驊飾演阿月的哥哥育雲，9m88則演出姊姊阿霞。電影沒有將重點放在政治高層或歷史事件的全貌，而是透過一名失去哥哥的少女、一名在異鄉生活的老兵，以及一個被時代拆散的家庭，呈現白色恐怖如何改變一般人的日常。
《大濛》沉重歷史加入生活幽默，獲讚沒有把電影拍成教科書
《大濛》談的是白色恐怖、槍決與家屬領屍等沉重內容，但陳玉勳沒有讓整部片停留在壓迫與悲痛中。趙公道拉車、討生活及與阿月鬥嘴的段落，替故事留下喘息空間，也讓角色更接近真實生活中的普通人。
這種處理方式也成為電影討論度較高的部分。有人喜歡作品在悲傷中保留幽默，認為角色因此不會只剩下歷史受難者的符號；也有觀眾覺得，部分輕鬆橋段削弱了白色恐怖應有的壓迫感。不同反應反而凸顯《大濛》的選擇：它沒有用恐懼填滿所有畫面，而是把重點放在人如何在恐懼中繼續吃飯、工作、尋人與互相幫忙。
美術與造型雙雙得獎，1950年代台北成為另一名主角
除了演員與劇本，《大濛》的年代重建也是此次獲獎關鍵。劇組從三輪車、服裝、招牌、街道攤販，到殯儀館與福馬林池等場景，重新組成1950年代台北的生活樣貌。
這些設計並非只為了讓畫面看起來復古。阿月的農村衣著、趙公道長年奔波留下的生活痕跡，以及台北街頭不同階層人物的打扮，都協助觀眾辨認角色身分。電影此次同時拿下最佳美術設計與最佳造型設計，也讓幕後團隊成為得獎焦點。
部分觀眾認為，片中的霧氣與視覺效果偶爾顯得過度加工，削弱了環境的真實感；不過，對於街景、殯儀館與生活用品的細節，多數評價仍給予肯定，認為電影建立出具有辨識度的年代空間。
網友看完心情難以平復：「大時代底下小人物的哀歌」
《大濛》上映後，觀眾討論大多集中在阿月與趙公道的關係，以及電影如何看待那些沒有留下姓名的歷史小人物。有網友以「大時代底下小人物的哀歌，但哀而不傷」形容觀影感受，也有人留下「趙公道們要去哪裡尋找公道？」這句話，點出角色名字背後的諷刺。趙公道願意替阿月奔走，自己卻同樣是被時代推到城市角落的人。他努力幫別人討回一個交代，卻未必有人願意替他的人生討回公平。
片中以油條計算時間的橋段同樣讓許多觀眾印象深刻。原本帶有生活趣味的一句話，到了故事後段有了不同重量，也讓油條、手錶與三輪車這些尋常物件，成為人物記憶與情感的承載物。
整體而言，《大濛》能在金馬獎之後再度橫掃台北電影獎，靠的並非單一演員或技術部門，而是劇本、表演、美術、造型與音樂共同撐起一個完整年代。它沒有迴避歷史的殘酷，也沒有讓故事只剩沉重控訴，而是在幽默、善意與失去之間留下餘韻。
《大濛》得到的5座獎項，既是對電影完成度的肯定，也像是替片中那些無名小人物補上一句遲來的回應。
《大濛》Netflix線上看連結：https://www.netflix.com/tw/title/82687356
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