「你整天在那裡說老蔣多偉大，那怎麼整個大陸都丟掉了呢？」加入中國青年軍參與對日戰爭，隨後又隨國民政府來台灣，對國家充滿熱忱的他怎樣也想不到，自己會因為講一句實話，換來10年牢獄之災……
本次金鐘獎，公視兩部時代劇引發熱烈關注，曹瑞原導演的《一把青》描述中國空軍及其眷屬從國共內戰到流亡台灣的顛沛人生，奪下金鐘6大獎項，鄭文堂導演的《燦爛時光》則重現台灣人從二二八到美麗島事件，在苦難歲月展現的人性光輝，獲得最佳編劇獎肯定。
兩部劇，主角背景不同，卻一樣寫下了台灣人的淚水，用心拍片，重燃台灣戲劇的希望。
兩部戲描述對象看似差異極大，因此有觀眾開始貼標籤，認為《一把青》是基於政治因素而誕生，只有「特定政黨」支持者才會看這部戲，在金鐘獎入圍時，也有網友酸「《燦爛時光》不會得獎啦，只有《一把青》這種拍中華民國的才會」。然而，導演曹瑞原在今年1月10日「時代劇的下一步（部）？」座談會早已表示：「我覺得這（說法）很stupid，其實我最想拍的就是二二八，被他（鄭文堂）先拍掉了！」
外省人也逃不過白色恐怖，一句話換10年牢獄之災
「只要再給我兩個名字，妳就可以出去。」每提起白色恐怖，就會有「撕裂族群」的批評出現，但其實白色恐怖受害者無分省籍，已知受害者名單裡高達40%是外省人；他們離鄉背井來台灣，卻隨時活在失去自由的陰影下。
例如公視連續劇《一把青》的女主角朱青，也曾遭摯友誣陷入獄，若想重獲自由就必須出賣她們。原本在南京感情極佳的鄰居，來到台灣，只剩猜忌與憎恨。
在內戰丟失中國領土的國民黨，把對共產黨員的恐懼，轉化為在台灣的高壓統治，寧可錯殺一千也不願放過一人，任何省籍都無法倖免於難。例如《一把青》之外、於真實世界裡存在的外省人歐陽劍華，他在22歲隨國民黨軍隊撤退來台灣，因為看不慣洗腦愛國教育，說了句「你整天在那裡說老蔣多偉大，那怎麼整個大陸都丟掉了呢？」就換來10年牢獄之災。
在《一把青》裡，曾意氣風發的空軍大隊長一邊哭喊「我不是共產黨」一邊被強迫在自白書上押手印，成了「從匪自新人員」，女大學生朱青的純真，也在戰火與流亡中化為一抹妖豔哀淒的冷笑，多少忿恨無奈，都成了一句「秦芊儀，妳去死」……
「國家不會是非不分！」《一把青》原十一大隊副隊長邵志堅，他始終效忠軍隊，始終相信國家不會虧待這群打過抗戰、國共內戰的老兵，絕不會迫害無辜，但在現實情況下，這句哭喊是多麼諷刺。
從中國飄洋來台灣，在監獄裡死也無人記得
「如果說《燦爛時光》是在尋找台灣，《一把青》就是向台灣即將失去的年代致意。」曹瑞原這麼說。外省人來台灣無親無故，白色恐怖時期被刑求無人知道，服刑滿了也無人敢作保，受過的苦難更沒有人能為他們記住，《一把青》主角雖有空軍村相伴，卻也活在不出賣朋友就無法生存的緊繃下。
《燦爛時光》與《一把青》主題看似差異極大，本質上這兩部時代劇都是在記錄台灣這塊土地最深的傷痕，無分本省人、外省人，他們走過同樣的歲月。
為什麼鄭文堂和曹瑞原把自己的作品稱為「時代劇」，而非「歷史劇」？鄭文堂解釋，《燦爛時光》雖有參考部份歷史人物，例如丁窈窕、二七部隊，卻無意聚焦在特定真人真事，而是想重現整個大時代的悲喜：「那不是某一個人也不是某一個家族的，是那時候很多人的縮影……」
也因為忠於呈現過去的年代，當座談會提問時間，觀眾質疑為何《一把青》裡「小太太們」看似男人養的寵物、劇情大大牴觸當今性別平權觀念時，曹瑞原只是淡淡說了句：「那時代連人權都沒有了，怎麼會有所謂的男女平權？」
拍出時代劇，不能只靠獨立製片者單打獨鬥
錢，是拍時代劇最大的問題。公視執行副總孫青說，當初和曹瑞原通電話，告訴他成本還缺6000萬，她真怕對方去跳樓。但成本不夠就不拍嗎？本著對土地與人的情感，曹瑞原和鄭文堂都咬牙堅持下去了。
在有限成本下，戲劇精緻度當然會大受影響，《一把青》的動畫、《燦爛時光》的軍服與槍械都被觀眾狠批，對此鄭文堂只能無奈回答，台灣現有的槍支和軍服就那幾套，他還是跟《賽德克巴萊》的導演魏德聖借來的。
「重新訂做是很重要的，這是台灣目前的窘境……不管是哪個時代的重新建構，都是政府要做的，不是獨立製片能辦到的事情，雖然有點推託，但這就是目前的現實。」
《一把青》與《燦爛時光》都嘗試還原那時代的記憶，這不是終點，但時代劇能走到哪裡、走得多精緻？在古蹟紛紛莫名「自燃」，國家檔案開放時限一延再延、對人名又是遮掩塗改的情況下，想拍出好的時代劇，恐怕不能只有影視創作者個人的努力。
