台中歌劇院開幕，因為政客忙著秀、忙著搶麥克風講話，把設計歌劇院的建築大師伊東豐雄晾在台下，引發外界惡評。其實，這種「政治至上」的情況不止於此─音樂會之後的「慶功酒會」，鮮見參與演奏者，倒是金主、政客雲集；而今年國家音樂廳的跨年音樂會，擔綱演奏者是前文建會主委陳郁秀……..，嗯，倒也是散發濃濃的政治味。
伊東豐雄堪稱當代日本的建築大師，他曾獲得日本建築學會獎、威尼斯建築雙年展金獅獎與普利茲克獎，國內的台中歌劇院、台大社科院、台北文創大樓等也是出自其手筆。而台中歌劇院的設計與建築難度，也讓這個作品深受讚美與矚目。不過，巴巴趕來參加開幕的伊東豐雄，只能枯坐台下，因為台上長官們忙著搶麥克風，無法安排他上台講幾句話。
更難看的是在外界出現批評後，主辦單位原來想把事情「搓掉」，希望伊東豐雄對外表示「有邀他致詞但他拒絕」，只是伊東豐雄不願配合演出。此事對伊東豐雄當然是無傷─那些搶麥克風在台上致詞的政客，到底說了什麼廢話，不會有任何人介意與記得，更不會有人讚美政客致詞說得「好棒棒」；但大家會讚美台中歌劇院的設計，也永遠記得是出自那位建築大師之手。
這位設計台中歌劇院的建築大師就這樣被晾在台下─不過，他的處境算是「好的」；如果台中歌劇院開幕堪稱文化界盛事，那主角該是那些音樂家、藝術家吧？錯啦，當天主要的座位有9成是安排政商名流，文化界人士、藝術家們只能靠邊坐─還有國寶級80歲歌仔戲哭旦廖瓊枝連座位都沒有，只能在旁罰站1小時多。
台中歌劇院開幕之作是華格納的「萊茵的黃金」，國家交響樂團賣力演出，贏得極高的評價，不過，嗯，音樂會結束後的「慶功酒會」，這些演奏者同樣被晾在一旁─連邀請都未邀請，結束後直接搭高鐵回台北；少數獲邀參加的各聲部首席，停留數分鐘，看看滿會場的「政商名流」，倒也當機立斷、馬上離開。顯然這不是為演奏家、藝術家辦的慶功酒會，是為「政商交流」辦的酒會。
政治的一支獨秀壓倒藝術還不僅於此。每年跨年音樂會與新年音樂會，堪稱年度演奏會的重中之重；今年跨年音樂會是請陳郁秀演奏貝多芬的「皇帝」鋼琴協奏曲。陳郁秀曾擔任扁朝的文建會主委、兩廳院董事長，其夫婿是前民進黨立委盧修一。
陳郁秀確實專長在鋼琴，曾在大學教授鋼琴、開過演奏會，但她畢竟不是職業演奏家─而是不是職業演奏家，坦白說，表現水準是完全不同。音樂廳曾有一場協奏曲演奏會，原來的演奏家因故無法參與，找來某大學的教授擔綱演出，結果則是慘不忍睹─被形容為「音符掉滿地」。
多年未公開演奏的陳郁秀，在綠營重回執政後，馬上在最重要的跨年音樂會擔綱演出她未曾演出過的曲目，坦白說，到底是音樂、藝術考量，還是政治優先，實在讓人看不懂，但確實是讓外界聞到濃厚的政治味。相較之下，隔日的元旦新年音樂會中，找來的小提琴演奏家胡乃元，曾獲國際大賽（伊莉莎白女皇音樂大賽）首獎、長期在全球各地演出，題高水準的專業演奏家，在國內擁有不少樂迷，顯然就沒啥爭議、更無政治味了。
台中歌劇院開幕也發生對外宣傳將歌仔戲國寶廖瓊枝、歌仔戲大家唐美雲、京劇女王魏海敏、評彈天后盛小雲4人，以票房表示「誰先完售誰封后」，被文化界怒轟極度不尊重藝術人才，堪稱惡評如潮，落得倉皇下架道歉了事。
這算是承辦人的無知與疏忽，但表現的就是對藝術的不了解加不尊重；不過，當「長官們」都是如此時，當政治壓倒藝術時，唉，苛責了亦無用，上行下效嘛。這是一個政治壓倒一切的時代與社會。
