闇黑夜妖的迷幻漩渦──後叛客教母「蘇西與冥妖」主唱 Siouxsie Sioux

崛起於1970年代末期叛客搖滾風潮中的「蘇西與冥妖」（Siouxsie And The Banshees），從叛客樂風開始，引領了從後叛客、新浪潮電子音響、乃至歌德搖滾的風氣之先，被時代雜誌和AllMusic等重要媒體譽為「在搖滾黃金年代中影響甚鉅的英國歌手」，女主唱蘇西．蘇斯（Siouxsie Sioux）的華麗裝扮，不僅蔚為時尚潮流先鋒，更為搖滾樂界的Female-Fronted Band風潮鋪路。

一開始，蘇西．蘇斯和史蒂芬．薩福林（Steven Severin）在一場Roxy Music的音樂會上認識，兩人都是當時風起雲湧的叛客搖滾的樂迷；他們在連團名都沒有的狀況下，臨時決定參與了1976年七月，由一大群「性手槍」（Sex Pistols）樂迷舉辦的一場音樂活動，請來兩名臨時樂手（包括「性手槍」的Sid Vicious），把基度教禱詞"The Lord's Prayer"作了二十分鐘的即興改編演出。

這樣的演出引起了注意，後來又有人邀她們演出，於是他們請來鼓手Kenny Morris 和吉他手Peter Fenton加入；不過Fenton 的搖滾風格並不適合她們，於是改由John McKay 頂替。這個定名為「蘇西與冥妖」的樂團很快走紅，當年十一月就在曼徹斯特上電視節目現場演出，同時也為BBC電台的傳奇主持人John Peel錄製節目，還登上Sounds週刊的封面。

不過，由於希望在音樂上處得「藝術上完全的主導權」，「蘇西與冥妖」在尋找落腳的唱片公司方面卻遇到了一些困難、遲遲未能決定；最後終於在1978年六月，才獲得Polydor唱片公司的承諾，簽下合約，以木琴開場的單曲"Hong Kong Garden"隨即登上英國排行榜前十名，受到媒體盛讚其創新性以及充滿影像感、栩栩如生的音樂。

同年十一月，樂團處女專輯《The Scream》發行；她們在叛客狂噪叛逆的基礎上，以那充滿實驗性的音響創造出一種獨特的冰冷、詭譎氛圍，色調陰鬱冷寒，彷彿來自地底深處或穹蒼邊際；無論是吉他或人聲均超凡脫俗，受到NME等重要音樂媒體的大力讚譽。 （相關報導： 從不偽裝的搖滾奇女子克莉絲．辛德與「偽裝者」合唱團Chrissie Hynde & the Pretenders ｜ 更多文章 ）

「蘇西與冥妖」的第二張專輯《Join Hands》在1979年發行；她們那彷彿走在旋律懸崖邊緣、人聲與吉他均極其飄忽迷茫、遊走在暗黑異域的樂音，吸引了更多的聽眾，也同樣受到媒體強力推薦，但九月巡迴演出時，鼓手Morris 和吉他手McKay 不合而離團，為了繼續演出，經紀人快速找來the Slits前鼓手Budgie頂替，但卻找不到吉他手，天團級的「怪人」（the Cure）樂團主唱兼吉他手Robert Smith適時伸出援手，幫她們演奏到巡迴結束為止。

後來，Magazine樂團的吉他手John McGeoch加入「蘇西與冥妖」，錄製了單曲"Happy House"。1980年的專輯《Kaleidoscope》正如其名，他們希望創造出一種如萬花筒般燦爛多變的感覺，每首歌都完全不一樣，充滿各種實驗性的效果與聲響，根本不管是否能在音樂會現場演出；音樂充滿了影像感、對比強烈的色彩、繁雜的思緒與概念飄忽擺盪，在英國專輯榜登上第五名，也首次前往美國巡迴演出。

1981年的《Juju》又是另一番截然不同的嘗試；他們是先在演唱會現場把歌曲演出過當成練習，然後才進錄音室錄下來，充滿更多深沈、黑暗、張力強大的元素，在英國專輯榜取得第七名，也成為他們最暢銷的作品之一。此時，蘇西和此時已成為固定團員的Budgie私下成了一對伴侶，並另創一個名為the Creatures 的音樂計畫，僅以人聲和鼓呈現，並發行了單曲唱片《Wild Things》。

1982年洋溢迷幻風的《A Kiss in the Dreamhouse》同樣大受好評，薩福林形容這是一張「性感的」專輯，McGeoch此時卻因酗酒問題離團，「怪人」的Robert Smith再次前來救援，1983–1987，「蘇西與冥妖」陸續發行了《Hyæna》、《Tinderbox》還有翻唱多首經典歌曲的《Through the Looking Glass》，至此，她們奠定的歌德式搖滾曲風已經卓然成形，同時也發展了幾個相關音樂計畫，包括蘇西與Budgie 發行了Creatures 的第一張專輯《Feast》，薩福林和Robert Smith 也以the Glove的團名錄音。後來Clock DVA的吉他手John Valentine加入，她們也開始在樂曲編制加入弦樂，以及各種前衛的電子音效，

1988年的《Peepshow》，加入了擅長多種樂器的Martin McCarrick 和吉他手Jon Klein，並由曾經操盤U2、Dido、Manic Street Preachers等名家的葛萊美名製作人Mike Hedges掌舵，黑暗陰鬱的面貌依舊，但卻加入更多流行元素，創造出更順暢動聽的旋律，因此大受歡迎，不僅寫下英國TOP 20的排行佳績，更獲得Q雜誌5顆星滿分推崇、AllMusic 4.5顆星高等各大媒體一致讚賞。1991，他們和當時尚沒沒無聞的亞裔Tabla樂手Talvin Singh合作，引入更多異國元素，創造出《Superstition》專輯中迷離華美、引人神弛的幻境音響，隔年，「蘇西與冥妖」也接受名導演提姆．波頓（Tim Burton）之邀，為電影《蝙蝠俠大顯神威》演出主題曲"Face to Face"。 （相關報導： 從不偽裝的搖滾奇女子克莉絲．辛德與「偽裝者」合唱團Chrissie Hynde & the Pretenders ｜ 更多文章 ）

此時的「蘇西與冥妖」即使在主流樂團也已是個響亮的名字；於是她們請來、另類搖滾先驅The Velvet Underground創始成員John Cal與樂團共同製作，並特別運用古典大提琴陪襯增色，在1995年發行了最後一張專輯《The Rapture》，登上英國金榜第33名，更顯流行動感；但這也成為「蘇西與冥妖」的最後一張作品，隔年四月，她們宣布解散，但蘇西與Budgie仍持續the Creatures的運作，後來在1999發行了備受好評的專輯《Anima Animus》。

在叛克音樂崛起的70年代成軍，「蘇西與冥妖」以獨特風格奠定了後叛客風潮概念化的內涵，又精彩混入80年代新浪潮電子聲響，再融入冰冷詭譎的歌德式搖滾，陰鬱厭世的情調、寒調中的帶有精緻的細膩美麗，但又同時大量使用偏離旋律線的不協調音，展現對傳統音樂的反制。歌詞與表演概念層面，她們以接近宗教式的手法處理著生命與愛欲的荒涼，對現實狀態的厭棄，進而追求心靈深淵的詭魅情趣。

1978-1995年推出的11張錄音室專輯，全數進佔英國金榜TOP 35，締造18首英國流行榜TOP 40單曲，絕對有著搖滾天團的地位；蘇西．蘇斯也因而享有「後龐克教母」的稱號。而蘇西那華麗、具強烈戀物癖風格的打扮、貓眼紅唇的妝容、染成深黑的長髮，不僅開female-fronted樂團之先風，更成為後叛客的標誌，影響了後來從龐克延伸而出的歌德時尚，對潮流文化至今仍有著不可磨滅的影響。

1970 年代，美國經濟起飛，紐約進入經濟黃金時代，相對的大西洋彼岸的倫敦卻面臨經濟大蕭條，失業率持續攀升，罷工等社會運動頻繁，年輕學子對制式化教育及看不到未來的社會感到厭棄，因此在街頭逐漸出現反叛之聲，次文化族群的活動也益發旺盛。

此時興起的叛客在某些人眼中，只有原始和反叛，甚至是一些搞怪；但它其實存在著反英雄主義、關懷弱者、DIY 創造等概念，而出身叛客的眾多藝術工作者，後來也往後叛客發展，以一己之力對抗主流，創造出更為百花齊放、各種獨立文化興茂繁盛的1980年代。「蘇西與冥妖」正是讓人回味這個文化盛世光景，絕對不可或缺的一個樂團。

作者介紹｜Join

多年前曾寫過幾本關於搖滾，以及女人在唱歌的書。現為整天煩惱下一頓要煮什麼的宅婦一枚，偶爾煮字療飢，在鍵盤與檔案間攀爬維生。

本圖／文經授權轉載自想想論壇（原標題：【聽那些女孩唱歌】闇黑夜妖的迷幻漩渦──後叛客教母「蘇西與冥妖」 Siouxsie & the Banshees） （相關報導： 從不偽裝的搖滾奇女子克莉絲．辛德與「偽裝者」合唱團Chrissie Hynde & the Pretenders ｜ 更多文章 ）

責任編輯／林安儒