台劇「我們與惡的距離」以無差別殺人事件為主軸，雖故事沉重仍試圖從中提煉「療癒」讓觀眾審視悲劇的傷口，製作人林昱伶說，光看到每個角色所面對的矛盾，就是一段療癒過程。
2016年公視邀金鐘編劇呂蒔媛開發劇本，經歷4個月田調和7個月的創作完成「我們與惡的距離」，劇中故事線眾多，描述因一場「無差別殺人事件」串連出不同立場關係者的故事，除了描摹加害者家屬與被害者家屬的心理、探究人權律法的掙扎，同時反思媒體現象。
「我們與惡的距離」徵案最終由製作公司「大慕影藝」標下，過去曾投資台灣票房破憶電影「紅衣小女孩」系列、電視劇「麻醉風暴2」，精準的市場目光再度鎖定好劇本，以「與惡」作為第一部自製戲，這一仗也讓「大慕影藝」打出名號。
大慕影藝2013年創立，製作人林昱伶日前在台北接受中央社專訪，透露大慕當初第一部自製作品打算拍作家林立青「做工的人」故事，但因為呂蒔媛的劇本相當動人，便不假思索決定努力爭取，「我很憑感覺做事」。
場景高度還原
上週末24日「與惡」開播後，不但在社群平台掀起討論，還登上搜尋排行第1，眾多網友讚賞故事完整、打破台劇天花板新高度，如此扎實的劇本，除了歸功於呂蒔媛完整的田野調查，林昱伶說，劇組還實際走訪療養院、精神科病房、電視台，甚至到法院旁聽，「這些功課更多是為了拍攝」。
談及籌備過程，林昱伶當初即定調這部戲的寫實精神，並且試圖讓寫實趨近於真實，「雖然真實沒辦法被重製，但那個寫實狀態要讓大家認可」，當中包括高度還原電視新聞台辦公室、副控室等細節，讓觀眾信服。
但真實的新聞台與副控室因24小時運作無法出借，因此劇組砸下300萬新台幣在300坪空間打造新聞台，當中的細節還原與真實運作的新聞台如出一轍，空間編制包括攝影組、國際組、娛樂組等，就連出入動線都有所考量，逼真場面讓不少新聞工作者頗有共鳴。
不常見的角色，卻非常真實
除了場面高度還原，這部戲的角色職業類型多元、個性皆有瑕疵引人省思，對於最欣賞的角色，林昱伶直言，她最喜歡賈靜雯飾演的「宋喬安」，「她是很真實的女主角，白天嚴厲、晚上酗酒，以前台劇很少這種角色，卻非常真實」。
戲裡宋喬安是下決策的新聞台主管，但因走不出戲院無差別槍殺事件奪走兒子性命的傷痛，導致家庭關係瀕臨危機，讓這名女強人埋首工作也靠酒精麻痺自我。林昱伶認為，這個角色的衝突性很大，既是受害者又是媒體工作者，立體性和精采度很吸引人。
「與惡」並不是罪惡
「我們與惡的距離」題材雖然觸碰許多敏感議題，但劇組試圖提煉出「療癒感」，讓觀眾審視悲劇的傷口，而對於「療癒」的解釋，林昱伶說，光是看到每個角色不同的面相，就十足感到療癒，例如吳慷仁飾演的法扶律師如何面對正義的工作，又自私地面對家庭，在她看來，隨故事往前走就是一段療癒的過程。
要維持這份療癒調性，林昱伶找上以往拍愛情戲經驗多的年輕導演林君陽合作，林昱伶坦言，兩人當時第一次吃飯聊天後，就決定是他了，「對我來說，他是理性又感性、細膩又沉著的人」。
林昱伶表示，雖然「與惡」故事硬調，但處理的還是人與人之間的情感關係，而攝影師出身的林君陽，影像實力和細膩度都讓林昱伶相當讚賞，「他以前只是被埋沒，其實更早之前就應該有機會去獨挑大樑」，肯定林君陽成功扮演關鍵人物，讓作品超越原本的好。
片名「我們與惡的距離」所強調的是「我們」，其中的「惡」，是每個人心中的「惡念」，並非指某一個罪人。林昱伶提到，這類型事件並非單一發生在台灣，現代社會發生這種悲劇的頻率越來越高，因此也希望透過戲劇，直視當今社會環境、結構與氛圍所造成的問題。
「我們與惡的距離」卡司包括賈靜雯、吳慷仁、溫昇豪、周采詩、曾沛慈、陳妤、林哲熹、謝瓊煖、檢場等超過10名主演，還加入巴戈、盛竹如等人客串，陣容堅強。全劇共10集。 （相關報導： 《魂囚西門》6集全上Netflix、全球都看得到了！導演高質感製作要證明「台劇是好看的」！ ｜ 更多文章 ）
責任編輯/潘渝霈
