一般咸認易文結合流行歌舞片影像與音樂的手法，獨具文人趣味與模式（Fornual），除了編導長才，他的寫詞功力，亦不容忽視。影片裡不少歌詞出自他的手筆，也成為一大特色。關於詞與曲創作之間的掌握與互為影響，已有不少論述，譬如音樂科班出身的洪芳怡梳理上海二、三○年代流行歌曲的《天涯歌女：周璇與她的歌》便以專業角度指出，「文詞的好壞會影響歌曲的色調，也會影響旋律的流暢程度以及想像的自由與否」，色調、想像的自由等概念，給予本文相當啟發。
而時任電懋製片部主任的宋淇與水晶對談流行歌曲，還原拍攝現場，更是本文一個很好的切入角度。對談過程中，宋淇坦承當時電影票房跟歌曲的流行度有相當直接的關係。宋淇本身有很扎實的文學訓練，不免以詩評家的高度對流行歌曲歌詞提出「格調」論：「格調要低於詩，而高於一般濫調」，稱之「中間性」（threshold），何謂中間性？宋淇視為鬼才的陶秦和歌詞第一人李雋青的作詞功力差堪比擬。
易文的詞則時好時壞，主要常用套式，與紅遍上海灘被譽為詞仙的陳蝶衣，皆受鴛鴦蝴蝶派薰染，各有千秋。但五、六○年代的香港影壇流行歌曲多由這批南來海派才子作詞，因此宋淇也不諱言，「好像不是這樣的人，也弄不出來。」所以何謂格調？這裡不妨舉他分析陶秦〈不了情〉（王福齡曲）及李雋青〈討厭的早晨〉（黎錦光曲）歌詞說明。首先看〈不了情〉詞句：
忘不了，忘不了
忘不了你的錯，忘不了你的好
忘不了雨中的散步
也忘不了那風裡的擁抱
忘不了，忘不了
忘不了你的淚，忘不了你的笑
忘不了葉落的惆悵
也忘不了那花開的煩惱。
這段歌詞當年推出後緊扣人心市井傳唱，是為歌比電影紅的經典例子。陶秦以「忘不了」為複音主詞，疊對「錯」、「好」、「淚」、「笑」口語化單句，看似普通，宋淇讚嘆是「用人所不敢用」。
李雋青寫詞鮮活生動，像是〈討厭的早晨〉一段：
糞車是我們的報曉雞，多少的聲音都跟著它起
前門叫賣菜，後門叫賣米
哭聲震天是二房東的小弟弟，雙腳亂跳是三層樓的小東西
只有賣報的呼聲，比較有書卷氣
宋淇比喻這段詞句如「小孩唱山歌」，純真活潑。水晶以為此詞不僅有著小兒女情懷，短短歌詞中展現「七分寫實，三分諷刺」的功力。關於歌詞的渲染力，洪芳怡的《天涯歌女：周璇與她的歌》裡形容貼切：「無音的歌詞已經充滿著聲響與影像。」承接上海風華，填詞高手如雲，易文躋身其間，文采或不及陶秦、李雋青，但客觀而論，仍如宋淇所言，是各有千秋。
長期和易文合作的作曲家綦湘棠，從作曲家的角度回憶他和易文為《曼波女郎》作曲、寫詞，易文的詞「從來都優美、瀟灑，常有神來之筆，不僅娛樂性強，他還重視詞中涵義，寫下不少益世勉人之句」。亦讚賞易文為鍾啟文電影《一段情》創作西藏背景的歌詞「好美好美」、「叫人心醉」。足見綦湘棠以作曲家評價易文的眼光。 （相關報導： 不斷下探新低！全台票房已跌剩4成 好萊塢強片大撤退，靠獨立片商死守撐得住戲院？ ｜ 更多文章 ）
無論從哪個角度，為數甚眾的流行歌曲影片，都說明了拍攝歌舞、家庭倫理、抒情類型影片為電懋當時的政策。宋淇和綦湘棠的評價，突出了易文的處境與優缺點，揭示易文在電懋歌舞片政策角色的全面性。
