視牌如命的國家文藝獎劇作家紀蔚然，近年竟然不跟朋友打麻將了，他只跟莎士比亞打麻將？從創作的初衷和目標，到藝術與商業的關係，「冷伯」犀利指出創作路上的兩條死胡同，並坦然相授面對藝術這局豪賭，該打什麼牌。
喝著咖啡擎著菸，國家文藝獎得主劇作家「冷伯」紀蔚然，聊起他的轉變，「在2012年《拉提琴》之後，我的劇本風格慢慢完全變了，好像我這個人鬆了——雖然我個性還是很糟糕，人生觀沒什麼變，我還是覺得這世界很討厭（笑）——我的作品也鬆了，不再嬉笑怒罵、尖酸刻薄。我不再處在幻滅的心情底下寫作。」
也就是在這個時候，許多意想不到的合作也開始出現。紀蔚然接著說起近年劇本產出的空前盛況，「前年跟金枝演社合作了《整人王：新編邱罔舍》、跟創作社做了《安娜與齊的故事》。去年跟福建人民藝術劇院合作演了《衣帽間》，今年又在那剛演完了《盛宴》。明年，我會跟故事工廠合作《再見歌廳秀》，跟台北戲曲中心合作一齣歌仔戲《一陣毛毛雨》⋯⋯。」
抽言：「如果麻將跟寫劇本是差不多的東西，我幾乎是天天在打麻將！」
先是從創作社劇團單飛、後又自台大戲劇系退休，65歲的紀蔚然現在終於正式成為一名專業編劇，「只要有人找，我都會說沒問題啊！我現在日子過得很愉快！」
有多愉快呢？「如果麻將跟寫劇本是差不多的東西，我幾乎是天天在打麻將！」以麻將為喻不稀奇，麻將本就在紀蔚然的血液裡。
童年時，麻將是紀蔚然和兄弟姊妹半夜暗中偷搓牌的歡樂時光。成年後，麻將桌成了他和哥兒們的聚會吐槽所，讓他寫出橫掃台灣小劇場的《夜夜夜麻》三部曲。現在，麻將更給了他創作上的啟示，寫下5月31日即將在台北城市舞台上演的台大戲劇系20週年紀念製作《莎士比亞打麻將》。
但打麻將跟寫劇本到底哪裡像了？
「因為都需要設計、顧全局。」紀蔚然自承打了大半一輩子麻將後得到一種感覺：要贏要輸似乎已是命中註定，運氣來時擋也擋不住，手氣背時怎麼守都會死，好像真有賭神在那控制一樣。即使身為無神論者，他也不禁懷疑，「如果連賭博這麼小的事都有個賭神在管，那應該有神在管人間更大的事吧？譬如個人的命運。」
從這個想法出發，他在2016年寫下劇本《莎士比亞打麻將》。
「麻將需要設計、顧全局，創作也是。每個人的創作都是一種設計，設計有好與壞、高明與不高明，往往反映了人的個性與價值觀。人常說『牌品看人性』，從打麻將可以看出一個人對人生的安排與看法，」他解釋，「但我在寫的是『那你打什麼樣的牌呢？』」
如果莎士比亞來打麻將，會怎樣？
紀蔚然將心目中西方戲劇史上最有意思、對他影響最深的四位劇作家——16世紀英國大文豪莎士比亞、19世紀俄國文學巨匠契訶夫與挪威現代戲劇之父易卜生，以及20世紀荒謬劇場鼻祖貝克特——全都放到牌桌上，用打牌的方式將他們評比一番，瞬時，高下立判！
眾人不禁大嘆，這樣不按牌理出牌的靈感打哪來的？ （相關報導： 台大戲劇系20年 紀蔚然出手讓莎士比亞打麻將 ｜ 更多文章 ）
因為光是白天打麻將不夠，紀蔚然夜裡做夢繼續打。在2008年出版的散文集《誤解莎士比亞》中，紀蔚然就已提到這場恍若神來之筆的夢。夢中的他沒有上牌桌，卻親眼目睹了四位編劇大師圍城廝殺。但他們為何穿越時空來到台北公然聚賭？他們是托夢來教紀蔚然怎麼碰、怎麼吃、怎麼胡嗎？
