中央電視台春節聯歡晚會（央視春晚）是中國政治環境的風向球。適逢中共十九大後的開年，從除夕夜的春晚節目內容，可看到中共意識形態的走向。這場迎新送舊「最後的晚餐」，也是黨國體制的政治大典。
「正能量」周董五度受邀登春晚
經典歌曲被視為「正能量」的亞洲天王周杰倫，今年第五度受邀登上央視春晚，獻唱〈告白氣球〉。周董簽下的年輕新秀派俊偉一月才以電音曲風改編〈青花瓷〉，獻出處女秀。除了周杰倫師徒，台灣男星言承旭也將與中國大陸男星黃曉明、香港男星鍾漢良合唱〈龍的傳人〉，體現「中華一家親」。「兩岸心靈契合」被中共官方列為對台工作重點。央視春晚今年增加港台藝人，還添增不少台灣元素──台灣藝人張晨光與周渝民、方芳等人演出〈歸鄉〉小品短劇，描述兩岸人民割捨不斷的血緣親情。事實上，央視春晚重頭戲的「語言類節目」今年有三個主題：既有諷刺官僚主義、形式主義的作品，還有反映「一帶一路」建設和中非友誼的作品，當然還缺少不了體現兩岸同胞親情、宣揚中華傳統文化的作品。央視說教的一個核心概念叫做「主旋律」。在毛澤東時代，文化的使命有一種說法叫「為工農兵服務」或說「為人民服務」，而說穿了是為政治服務。到了習近平時代，強化中國「經濟強、政治嚴」的氛圍，更要建立一個「新時代中國特色社會主義思想」體系。
主持陣容大換血，有如〈新聞聯播〉
狗年央視春晚的主持陣容大換血。原本主持十二年的「央視一姐」董卿出局，改由央視主持群康輝、李思思、任魯豫與朱迅等接棒。因康輝是每晚定時播報新聞的老面孔，被網友嘲諷是另一形式的央視〈新聞聯播〉，政治主旋律的說教意味更濃。政治主旋律發展成兩個方向：一是正面歌頌，對象是黨和軍隊的光輝歷史、改革開放到一帶一路的偉大成就等；二是刻畫抗日歷史、中國歷史上的英雄人物等。這不只是文化展演，而是赤裸裸地說教。熟悉中國大陸社會文化的台灣文化評論者李政亮就指出，央視春晚自一九八三年播出以來，原來是以「走進大眾」的形式出現。諷刺藝術的相聲是春晚的高潮，八八年的經典相聲〈巧立名目〉批評公款吃喝的社會現象，但之後再無批判性的作品出現。隨著中國崛起，娛樂產業蓬勃發展，參加春晚的台灣藝人不再是過氣藝人，而是當紅Ａ咖；春晚也不再走進大眾，而是精心設計包含「政治主旋律」的綜藝晚會。春晚邀請台灣當紅Ａ咖藝人，著眼於﹁兩岸團圓﹂的文化政治，台灣Ａ咖在春晚亮相，那等於是打免費的大廣告。
費翔台灣封殺，劉謙遭網民攻擊
台灣紅極一時的歌手費翔，於一九八七年最早現身央視春晚，但也因此在台灣遭封殺。台灣出身的魔術師劉謙則因春晚一夕爆紅，卻因為之前一段向日本天皇下跪的搞笑短片（其實是向志村健下跪的戲碼），卻受到憤青愛國網民的莫名攻擊，而在媒體視野消失了幾年；今年蓄鬍又戴上粗框眼鏡，把自己變成中年大叔，轉而在湖南衛視粉墨登場。台灣學者張裕亮在《中國大陸流行文化與黨國意識》書裡分析，中國官方收編一些原本並非做為傳達黨國意識，但在流行音樂市場走紅的歌曲及歌手，例如周杰倫的〈龍拳〉、〈本草綱目〉、ＳＨＥ的〈中國話〉，歌頌中國人的驕傲，將其文本意義轉喻成黨國試圖傳達的意識形態，凝聚國族認同。特別是二○○九年在春晚演出的〈本草綱目〉，是選由中國網友張倚僑製作，由周杰倫、宋祖英合唱的〈本草綱目mix辣妹子〉版本，歌頌中藥這種老祖宗傳承的智慧。周杰倫是流行天王，宋祖英又是政治象徵，這兩人結合是一個很關鍵性的轉折。另一方面，台灣歌手在中國也會靈活避開過於敏感的歌曲與場面。比如去年《中國新歌聲》第二季進入北京鳥巢總決賽時，周杰倫戰隊就被安排合唱〈我的祖國〉，當時周董的戰友們獻唱這首紅色歌曲時，周杰倫就刻意避開不登場，也顯現他遊走於中國節目的機巧。從北京將鄧麗君等港台流行歌曲視為「精神汙染」，到增加港台歌手參與代表黨國話語的央視春晚，從首位現身春晚的台灣藝人費翔，直到近年來的周杰倫、名模林志玲、魔術師劉謙等人，港台流行音樂已從過去半地下狀態，獲得中國官方的背書，甚至收編為黨國意識的內容。 （相關報導： 中國搖滾教父上春晚 崔健獲平反 ｜ 更多文章 ）
復興的大夢，新春魔音洗腦
「春晚的成功，是建立在十年文革坍塌的廢墟之上。」中國作家閻連科認為，對於央視春晚而言，急流勇退、臨敗即收，在該停辦時停辦，是可以讓春節更加多樣化和民間化，讓民間和百姓更擁有一種純正的中國傳統文化和現代自由的選擇性。習核心的央視春晚，要實現「中華民族偉大復興的中國夢」，就像翻來覆去「恭喜你呀恭喜你呀」新年歌聲具有魔音洗腦的功能，體現「兩岸人民割捨不斷同胞親情」的中國文化標本。
