收藏於美國順天美術館，從日治時期直到1970、80年代的652件台灣藝術家畫作，終於正式回家了！文化部28日召開開箱記者會，順天美術館館長陳飛龍表示，這些收藏現在交到台灣人手裡，期許新一代開創新時代，「台灣人的定義是什麼？這個要新一代自己去講。」
文化部28日於國立台灣美術館舉辦順天美術館館藏開箱記者會，接手已故醫師許鴻源收藏的652件畫作，記者會上進行開箱儀式，展示畫家李梅樹所畫的許鴻源夫婦肖像、廖繼春的〈公園一隅〉以及洪瑞麟的〈礦工頌〉，也展出約莫30幅收藏作品。
成大歷史系教授蕭瓊瑞導覽說明3幅作品，首先就李梅樹畫作指出，大家看照片畫，都會想畫得跟照片不一樣，但李會想跟照片一樣，他是第一個精密、記實記錄本土的人，用西方畫法記錄東方的東西，藝術家謝里法形容他是「萬里長城」，時代過去以後，後面的人還是看得到萬里長城。
蕭瓊瑞並指出，李梅樹不賣畫，許鴻源當初到處打探李的生活，知道他患有胃疾，多次送藥後，李梅樹才替他們夫婦畫肖像畫，畫得非常精細、寫實，其實當年李梅樹畫到7成左右，一度因為不滿意而重畫一幅， 現在李家家裡，還有另外那幅畫到一半的。
廖繼春的〈公園一隅〉，是許鴻源第一幅收藏的作品，也開啟他收藏畫作的興趣，意義重大。蕭瓊瑞表示，廖繼春使用色彩非常大膽，是用粉紅色做背景，襯托前面的綠色，這個綠色是多變的綠色，整個畫面嚴格來講只有紅跟綠，卻更加襯托出綠色；對於洪瑞麟的〈礦工頌〉，蕭瓊瑞表示這畫的是黑暗裡的礦坑，是艷而不俗、暗沈卻不呆滯，如果瞇著眼看，就可以看到地底的光。
陳飛龍受訪時表示，許鴻源跟他兒子許照信收藏這些畫作，現在交到了第三代人手裡，新一代要開創新的時代，但什麼叫交到台灣人手裡？就要先問台灣人的定義是什麼，這個他們（老一輩）不能講，要新的一代自己去講。
陳飛龍也就順天館藏的時代跨度說明，其中倪蔣懷算是早的畫家，最後有收到第三代台裔美國人的藝術家，在那種環境中成長，台灣藝術味比較強一點，但仍會對於自己到底是台灣人、美國人還是中國人有點疑惑，這都有在畫裡表現出來。
陳飛龍說明，順天把全部652件館藏捐出來，之後美術館的建築就會還給許家，他並透露，「其實到許照信來講，爸爸的願望很重，很多前輩畫家的第二代，都扛得很辛苦。」所以他不想把重擔壓到第三代身上，也因此才找上文化部牽手，希望能把手牽給更多人。
許鴻源其人其事
許鴻源1917年出生於日治時期的彰化郡和美庄，家中從商，父親從日本進口雜貨批發，他自嘉義農專畢業後便赴日留學，就讀明治學院社會事業科，然而因社會事業一詞，遭台灣警察誤認為社會運動，返台後一度遭到監控，引來家中擔憂，因此改念明治藥科大學。
