《計程車司機》捧紅了導演馬丁．史柯西斯，但若無許瑞德出奇的劇本，這樣的電影完全不可能存在。2017年許瑞德突破低潮，拍出影評叫好、獲獎無數的《牧師的最後誘惑》。
1976年的《計程車司機》（Taxi Driver）吸引了全球目光，在坎城拿下金棕櫚獎。
越戰退伍的崔維斯晝伏夜行，開計程車在街頭看盡百態。被白領美女吸引卻限於教養的鴻溝無法順利交往，受挫的心理選擇暴力發洩；買槍試圖謀刺總統候選人不成後，轉而對色情業者大開殺戒；拯救誤陷黑暗街的小雛妓，事後接受社會表揚被視為英雄，回首之前的憤懣莞爾釋懷。
漫無目的在街頭梭巡的影評人
寫實的影像在變換速度之後跳脫既有想像，產生的新穎感受令觀眾著迷，立即捧紅了導演馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）。
但眼尖的觀眾也在隨後幾年內發現，史柯西斯雖然懂得投觀眾之所好，但眼界很浮面，根本缺乏《計程車司機》的深沉與獨創性。若沒有保羅．許瑞德（Paul Schrader）出奇的劇本，這樣的電影完全不可能存在。
許瑞德出身美國密西根州一個荷蘭後裔喀爾文教派的虔誠家庭，小時候家裡不許看電影。他17歲才看到電影，去加州念大學後才有機會大量涉獵。所以正常小孩都看過很多的類型商業電影，他看得很少，一頭就栽進1960年代大學生似懂非懂的歐洲藝術電影。
幾年後從加州大學洛杉磯分校（UCLA）拿到電影研究的碩士學位，出版了《電影中的超驗風格》（Transcendental Style in Film）一書，在當時算是影評界小有名氣的著作（連台灣都有譯本）。1972年許瑞德26歲的時候，連個房間都不肯租，起居都在自己的車上，成天漫無目的在洛杉磯街道四處梭巡，跟所有人都不太往來，直到胃潰瘍病倒被送進醫院。
他在住院期間得到啟示，決心寫點原創的東西，於是兩個星期之後完成了《計程車司機》的劇本。
和史柯西斯再度攜手合作《蠻牛》
法國導演尚．雷諾瓦（Jean Renoir）曾說一個導演畢生其實只拍一部電影，然後把那部電影拆解再反覆重拍。對許瑞德來說，《計程車司機》就是他畢生中的那部電影。像崔維斯那樣下了工困在小房間裡，面對生命沒有出路的焦慮，然後轉化為毀滅衝動。這樣的現代意象，是許瑞德掏乾內在給這個世界的貢獻。
但是說真的，許瑞德的原創性濃度太高，沒有史柯西斯這樣的導演幫他予以稀釋，對世人來說並不容易消化。《計程車司機》成功之後，他得到自編自導的機會，也拍了好幾部頗有名氣的佳作，像《美國舞男》（American Gigolo）和《豹人》（Cat People）等等，但無法再企及《計程車司機》那樣的成功。
許瑞德似乎也意識到這一點，所以到1980年，他又和史柯西斯合作了《蠻牛》（Raging Bull）。雖然首映票房不佳，但自始受到影評推崇，如今幾乎已被公認為史上最偉大的電影中列名第3、4位。 （相關報導： 非爾專欄：烈日灼身拍出蘇聯大清洗前夕悵惘 ｜ 更多文章 ）
拜此之賜，30幾年下來，史柯西斯的地位日漸穩固，過去千萬起跳的成本已不稀奇，最近網飛（Netflix）串流影音投資他拍新片《愛爾蘭人》（The Irishman），甚至堆出了1.4億美元的驚人預算。
