黃丙喜、黃曼寧觀點：平心靜氣看國片！誰還老不願畢業？

年初四，律師友人傳來訊息，推薦電影《陽光女子合唱團》，温馨感人，在社會充滿對立情緒時刻，特別值得一看。我們和朋友提早道別，趕了晚上九點場，出場時己十一時，看著台北的夜空，相互聊到過去兩個月分別看了三場國片，雖然不至於百感交集，但不禁很有感慨。

國片《陽光女子合唱團》票房在春節期間發酵，突破新台幣6億元，超越魏德聖執導、稱霸影史18年的《海角七號》，登上台灣國片影史票房冠軍。這固然是值得大家高興的起點，但離可以飄洋過海在兩岸及國際市場份有一席之地，容有不少向上提昇的轉型空間。

緊扣「沒有血缘的家人」的細膩情感鋪陳、貼近生活的角色，且在電影中能清楚看到對本土社會議題，例如收養制度的反思，以及母女親疏關係的矛盾衝突方面，《陽光女子合唱團》呈現的在地情感的敘事主軸和温潤的人性關懷，確實符合人性的心理推移，十分能够打動當前台灣人心，特別是在民心政治焦慮指數飆到全球第一，有超越半數民衆對於國家、社會和家庭的安定結構普遍疑慮的時刻。

音樂風格的在地化也是《陽光女子合唱團》的一大亮點。她大膽融入謝金燕〈練舞功〉、陶晶瑩〈姊姊妹妹站起來〉 等台式電音金曲。將獄友的台語髒話寫成Rap，讓孫淑媚的演唱既保留了底層生命力，又充滿了娛樂性與親切感，尤其是在大家普遍認定的警政署、監嶽等官僚機構之前，居然能被接受，而且受到肯定，突傳傳統的意識偏見的張力也值得讚賞。

佩服《陽光女子合唱團》製作團隊在中央政府有限的預算下，還能善加整合地方政府和民間資源，發揮國片電影小而精緻的優點，帶領觀衆產生最佳的動感效應，真不簡單。若有心理失落，遺憾的是，她不是原創，而是改編自韓國的電影《美麗的聲音》，同樣講述一群女受刑人在高牆內透過合唱團尋找救贖與希望的故事。

尾牙時與兩位前駐韓國經貿官員聊天。他們有感而發：韓國的政治固然風雲詭譎，每位總幾下台幾乎沒有好下場；然而，人家不分黨派，舉全國之力，發展電影、電視、音樂、影視等文化創意產業的強大共識和作為，確實值得台灣朝野借鑑。分裂、分食，不是分工，更不是合作，只能在雞舍中貨食，暖温飯已经不易，何來放眼天下的大志？！

本土和在地固然是文創產業的必要的差異化，但絕對不能因此劃地自限，阻斷了花開牆外的美好空間。一位藝術大學教授友人，多年來在國內市場辛勤耕耘以民國人物為話題的戯劇。她不反對政府對藝文創作的補助要求本土和在地性；但是，強調文化的穿透性、人性的共鳴共情感及品質升級化更不能忽視，尤其是不能誤將滿嘴三字經，以及過多比率的低級粗魯，視為是本土文化的理所當然。兩岸文化本來就是有交集的，人性和感情也在其中有所交流的，《大濛》相對《陽光女子合唱團》在此一部份的處理顯然更為細腻及動人。

最近上演的三部國片電影：大濛、那張照片裡的我們、陽光女子合唱團，全部都有文化部的政府補助。不能否認，拍攝手法、敘事方式固然雷同，但經由電影達成的觀衆感受度還是有明顯的高低差異。如果為了政治正確拿預算，而過份扭曲了台灣社會的多元結構，甚而有意無意的販賣族群間的誤解、偏見和欠缺互動必然的不信認，這是藝文界人士不應該有的便宜的偷懶，也是不正當的想像。

特定藝文團體長年得到政府巨額補助的現象，好似愈來愈明顯。文化部一位司長級友人十餘年前感嘆，任何政府的政策性補助本來就應該設定「落日條款」；奈何，有些政治關係卓越的團體每年從政府拿到三、四千萬的補助款，居然變成常態。立法委員應該好好審查這些預算，社會大衆也要好好看住這些荷包。

我們從小到大，讀書都有畢業典禮，為何一些特定藝文團體受政府補貼十年、廿年，甚或三十年了都還不畢業呢？！

＊作者黃丙喜（國家公益發展協進會榮譽會長），黃曼寧（社會公益工作者）。