是枝裕和於1995年執導首部電影《幻之光》，開啟創作劇情長片之路。其擅長從家庭出發，描繪平淡卻又真實的情感互動與家庭生活中的瑣事，細膩的拍攝手法、充滿巧思的細節設計，以及發人省思的劇情故事，為他累積不少粉絲。
而經典作品《海街日記》，平淡安穩的敘事、溫柔清淡的畫面，讓他在台灣更是備受喜愛。他不只拍下四姐妹的故事，更同時寫著你我的人生，或許看完《海街日記》後，也會為之感嘆「我們都無法成為自己想成為的大人」。
一、父親喪禮－三姐妹與同父異母的小妹相遇
「小鈴，要不要來鎌倉，跟我們一起住？四個人一起。我們房子雖然很舊，但很大，大家都有工作，也養得起你。」
父親外遇加上母親的離去，使大姐香田幸從小被迫身兼母職，照顧二姐佳乃與老三千佳。數年後，父親的喪禮中，三姐妹遇見了同父異母的小妹鈴，但她親生母親早已過世，繼母也並未善待她。於是，在幸的邀請下，便展開了四姐妹的同居生活。
這看似接納鈴的表現，是原諒鈴母親的象徵，還是只是想表現自己無私的舉動呢？電影裡並沒有人作出解答，僅見早熟的鈴明白自己母親被視為破壞別人家庭的壞人，認定三位姐姐都討厭自己，但為了不再次失去「家」，便壓抑自己的情緒，不談論思念的父母，避免讓姐姐們回想起不好的回憶，選擇做一位乖巧聽話的小妹。
二、外婆七年忌－老屋不再是痛苦回憶的存在
「妳根本沒權力處置這個家，照顧庭院麻煩？妳又沒照顧過，妳一走了之又懂什麼？」
外婆的七週年忌日之際，三姐妹十五年未見的母親終於回來。然而，她卻提出出賣老屋的打算，幸一氣之下便與母親起爭執，認為不負責任拋棄孩子的母親，並沒有處置老屋的權力。
三姐妹當中，對父母的怨恨尤以幸為最深，因父親的外遇行為，成為破壞家庭和諧的禍源，再加上母親不負責任地拋棄，使最年長的幸不得不成長，以照顧兩個妹妹。然而，幸的曖昧對象便是有妻之夫，即便討厭自己的父親，自己卻仍步上他的後塵。
父親的過世、鈴的出現、母親的拜訪、幸曖昧對象邀約私奔美國，都打亂原有的秩序，讓原本和諧相處的四姐妹開始出現爭執，也讓彼此的想法產生交集，交換彼此隱藏多年的秘密。
對三姐妹來說，老屋不再只是過去痛苦回憶的存在，更非被迫承擔的責任，反而在外婆的七年之忌後，轉化為四姐妹一同形塑的「家」的模樣。
是枝裕和擅長以食物串連家庭的記憶與情感，《海街日記》中便出現許多象徵性的食物，如代表父親的吻仔魚、象徵母親的海鮮咖哩，以及外婆的竹輪咖哩。其中最重要的家庭象徵即為梅酒，鈴明知自己不能喝酒，卻仍堅持喝下家裡釀的梅酒，期許自己能融入這個家；而三姐妹的母親臨走前，幸交付祖母釀的最後一點梅酒，亦透過梅酒的贈送與母親達成和解，也象徵著幸原諒了曾拋棄她們的母親。
三、二之宮阿姨喪禮－海街不再是陌生城鎮，而是我們的家
「美麗的事物依舊美麗，真讓人開心。」
透過鈴的視角，讓原本陌生的姐姐們、家庭到整個城鎮，在一次次的坦然與釋懷中，漸漸卸下心防，成為一個真正能包容自己、接納自己的「家」。
父母所犯下的錯，不該由孩子們承擔後果，明白這道理後的四姐妹，放下對彼此父母的成見、悔恨與愧疚，重新了解彼此，並透過彼此的回憶拼湊出她們童年各自錯失的時光，關於父親、關於外婆、關於自己的母親，年幼時不完整的記憶，在長大後拼湊出完整的模樣。
是枝裕和以三場不同的喪禮儀式，呈現出不同層次的家庭樣貌，描述四個性格不同的女孩，從陌生到熟悉，逐漸建構出「家」的過程。並以食物作為人與人之間的羈絆，從梅酒、魩仔魚再到咖哩飯，都是作為一個家重要的記憶，而在餐桌上，那些說出口的、沒說出口的，以及不需要說出口的，圓滿與否、有著小缺陷與否，只要一家人待在一起，便能溫柔地放下。
文／賴珮瑜
本文經授權轉載自電影教我們的五件事（原標題：影評｜平淡生活卻拍得如此動人！《海街日記》以食物與三場喪禮描繪出一個「家」真正的模樣） （相關報導： 為何《海街日記》如此動人？是枝裕和6部神作，拍的不是電影，而是真實人生… ｜ 更多文章 ）
責任編輯／陳怡蓁
