身為90年代出生的台灣小孩，小時候真的超愛轉到 61-64 的華語電影台，每次看到周星馳、劉德華的身影就停住，一不留神便全部看完。麥當勞頭、高腰牛仔褲、草根又帶點低俗的梗（稱讚意味），配上有點年紀的畫質，黃金時期的香港在斑斕的螢幕前活靈活現，各種經典台詞和橋段都深深烙印在腦海中。這，就是我對香港文化的初步印象。
說實在，梅艷芳我對她並無太多印象，只覺得她是個很中性的女生，帶有港女獨有的個性和嗆辣。
但在課堂機會中，剛好對文化與粉絲研究很有興趣的我，聽了李展鵬老師的演講後，梅艷芳與黃金年代的香港印象，在我心中竟逐漸合而為一。
明星與城市文化是雙向的動態過程，彼此互相成就，而剛好梅艷芳與香港就是個經典的例子。
明明不是梅迷的我，在演講結束後買了《夢伴此城》這本書。一方面是真的想好好看老師如何寫明星研究與城市文化，一方面是想一圓童年對香港憧憬又疏離的心情。
梅艷芳顛覆性別政治。
梅艷芳是個甚麼樣形象的巨星？
她是很MAN的
她是在當時被戲稱「男人婆」的存在。中性、霸氣、率性、開放、有義氣，這些男性風格的字眼，卻是外人對她的第一印象。
要知道，在她出道的 1980 年代，那時大眾才剛擺脫鄉村，擠身進去城市，是個新舊價值觀碰撞的年代。傳統理想女性的形象如溫柔、婉約、氣質，正在與新一代的明星做框架和體制的戰爭。
梅艷芳顛覆女性慾望客體的地位，她勇敢在歌曲裡嘗試女人角度的情慾流動，不只在當時社會造成一片嘩然，更幫助當時的女孩找到另一種道路的女性價值：我可以主動、可以有情慾、更可以直率拒絕自己不喜歡的東西。
她是直率搞笑的
梅艷芳雖是一代巨星，但她可以在綜藝上、電影上放開形象扮醜搞笑，都沒有問題。我最印象深刻的是與星爺合演的《審死官》、《逃學威龍三之龍過雞年》，其搞笑功力不輸喜劇演員。
她是小女人的
書中特別提到，雖然她一身未婚，但某部分的她卻相當渴望傳統形式的婚姻與愛情，曾多次在媒體訪問中表達對歸屬的渴望。也在她的慢歌中，表達了女人愛情心事，以溫柔又滄桑的口吻述說著戀愛感受。甚至在歌曲《我肯》中，演繹了願意為愛情放棄事業的女明星。這些形象又與最前面的陽剛、放浪不羈成強烈對比。
她的性別是流動的
梅艷芳在作品中跨越性別的二元姓，展現出流動的性別光譜，其例子真的不勝枚舉！例如在電影《鍾無艷》中反串演昏君齊宣王、在《胭脂扣》、《逃學威龍三之龍過雞年》、《金枝玉葉》等電影也有男裝或同志扮相，這在當時還處於封閉的香港文化中，帶來相當大的挑戰。梅艷芳也在舞台演出時，嘗試男裝、與女舞者有親密接觸的橋段。
雖然電影中呈現出的男裝或同志形象，多少仍帶有舊有眼光，但這些形象是非常勇敢和令人印象深刻的。 （相關報導： 網紅臉看了好膩？12位90年代台港日女神「零屈辱」舊照！全是現在看也驚艷的盛世美顏 ｜ 更多文章 ）
複合多體（complex totality）的梅艷芳
梅艷芳不能以單一面向詮釋，她同時霸氣也同時小女人，她可以詮釋溫婉情歌也可以帥氣登台。明星負載著「結構性的多義」（structured polysemy），她必須負擔社會文化下的不同價值，讓自己成為一個容器，成就她的複雜度。
