大量歷史影像與史料告訴你，人類是如何邪惡地互相殘害。
奪得2020年柏林影展最佳紀錄片的《惡之三聯畫》（Irradiés）令人坐立難安，它逼著所有觀眾面對人類歷史最邪惡的部分──戰爭。
約1小時30分鐘的觀影時間裡，你會看到20世紀發生過的大規模屠殺，轟炸、飢荒、酷刑與面目全非的屍體，原子彈爆炸後，活生生的人體在高溫中融化，混著血肉灰燼的土壤爬滿了蛆。你可能不禁皺眉，恐懼著下一秒還會出現什麼可悲、不人道的畫面，然後最令你頭皮發麻的是，這些事情都真實發生過。
紀錄片所有影像的處理都是三聯畫面，導演潘禮德（Rithy Panh）大多數時候都在三個畫面中展示相同影像，對稱與重複的畫面隨著鏡頭推移，給人一種萬花筒般的視覺效果。希特勒（Adolf Hitler）大步走在致敬群眾中央的大道上，日本原爆倖存者因輻射災害而瘋狂掉落的頭髮，戰爭倖存者失去眼珠的凝視，多數畫面都是乘以三去呈現，讓你的視線逃脫不了。
當三個畫面都不重複、改成顯示整體畫面的不同部分時，出現了突兀的彩色畫面，膨脹的蕈狀雲，漂浮的洋娃娃，死者留下的鈕扣、隨身攜帶的黑白照片，鮮豔卻矛盾地讓人感到唏噓。
電影的黑白影像當中還穿插日本舞踏（Butoh），舞者全身塗滿白粉，眼眶周圍畫成深邃的黑洞，就像是一具失去靈魂的骷髏，使人不寒而慄。他們面無表情，身姿僵硬、以不自然的方式扭曲，演繹著受到輻射汙染之苦的原子彈倖存者，以及他們度過的悲慘歲月。
舞踏是在戰後反戰、民族自決思潮下興起的舞種，當時日本舞蹈家對於芭蕾、現代舞這種講求線條優雅的西方舞蹈美學，產生反叛思想。舞踏帶給觀眾的感受是驚詫、恐懼，發自內心的痛苦、壓抑還有人性黑暗。
痛苦何嘗不是生命之美，舞踏宗師土方巽曾言：「舞踏是拼命想站起來，卻站不起來，界於生、死之間的一種狀態。」潘禮德片中的舞踏舞者，就像是那些無法離去的幽靈，不斷在遇難之處徘徊，重複生前的動作。
想要好好安置一段痛苦的記憶
潘禮德來自柬埔寨，家族是赤柬（Khmer Rouge）受害者，被強制送往農村勞動，死於營養不良與過勞。他的其他知名作品包含獲提名奧斯卡金像獎（The Academy Awards）最佳外語片的《消失的影像》（The Missing Picture）、芝加哥國際影展（Chicago International Film Festival）最佳紀錄片《S-21：紅色高棉殺人機器》（S-21: The Khmer Rouge Killing Machine），都是以赤柬屠殺為主題。
中國一手扶植的赤柬是人類史上最殘酷的共產主義政權，總書記波布（Pol Pot）為首的領導層高壓肅清、屠殺、實施極端社會改革，最終導致嚴重飢荒、瘟疫爆發，至少200萬人口死亡，相當於柬埔寨全國近1/4人民。潘禮德一直思考著如何處理創傷與銘記歷史，在《惡之三聯畫》中，他把赤柬與納粹等大屠殺並列，呈現出該共產主義政權的瘋狂。 （相關報導： 觸動人心的移工故事》紀錄片《助守在異鄉》導演：她們出國工作不是只為了錢 ｜ 更多文章 ）
電影同時是潘禮德對已故集中營倖存者、猶太裔法國電影製片人瑪塞琳‧羅立登－伊凡斯（Marceline Loridan-Ivens）的致敬，和對戰爭記憶歷史保存方式的叩問。潘禮德2020年談論創作理念時提到，有一次他與瑪塞琳討論對各自經歷的感受，「驚訝發現，我們有好多共同點：睡得不好，不斷感受到死者歸來，一直失眠。」
