最近畫壇有兩大鉅幅，震動藝林：一、張大千的《太魯閣》，二、吳子深的《富春雪圖》。這兩大鉅構，俱是六幅通景聯屏，偉大無比，而各運巧思，製作精嚴，各自有其獨到，而不相襲。因此亦有很多人議論紛紛，評判甲乙。亦有各好其所好而揚此抑彼者。我為此傑作而曾專程去臺北，因將我的個人平議和感想寫在後面。
第一、我的感想，畫有「小中見大」、「尺幅千里」者，亦有長卷巨帙，僅寫一樹一石者，所以畫的好不好，正如文章的妙不妙；並不以文之「長短」、畫之「大小」來分別的。楚騷、漢賦、唐詩、宋詞，各有千秋，而短長亦不一例，故持篇幅之大而定甲乙者，皆為作者所矇者耳。
不過，以個人的功力來論，則六幅通景，謀篇命筆確實不易。非畫師者手，三折其脈肱，則落筆之際，心、手、目俱茫然，且不能完篇了。
自從張大千以六幅《巨荷》創開大幅畫的風氣，中國畫壇競起效尤，每一展會，其幅惟恐其不大，有頂天立地者，有橫撐一屋者，平心論之，其氣魄皆不及大千。蓋大千之勝人處，正是他的「渾身是膽」。大千自他姪子「彼得」海外作古，慟哭幾於喪明，近年目耗，所以精細的畫他已不能作了。但他的工力，心手是純熟而相應的。他又是一位絕頂聰明的人。他創作一種巨幅，用他的心，用他的手，和他的筆和他的墨來交融揮發，六幅墨荷，是他此一時代的最新創作。而天下靡然從之，以為這才是真大千，以前的大千不足觀矣，其實大千以前儘有他的好畫，是無可磨滅的。我最欣賞的是張目寒兄六十生日，大千為他畫的一幅（設色山樵而用石谿筆法），這時大千目力已耗，但比現在要好得多，所以此畫得心應手，火候極於純青，凡見過此幅六尺巨幛的決不河漢余言。大千承認余為知言。其所畫墨荷，亦尚使余評論，余笑對云：「天下英雄，知此畫者其操與使君乎」大千亦撫掌大笑，以余為知言。
但是最近見到這六幅《太魯閣》，使我亦不禁愕然、快然，終至大叫，為之年服。目寒知我來，特從永和鄉將此畫攜至他的董事室，由服務小姐，一幅幅的懸掛高齋粉壁。初展二幅，一片模糊，至第三幅突然一點綵翠，耀入眼簾，如烏雲中，忽然展出一塊蔚藍，令人心目豁然開朗。到第四幅才開出雲氣，一片天光，層巒疊樹，隱約滃翳，遠見千里，但又不盡。而丹青錯彩，令人目眩心搖，接著第五、六幅，又是一片混茫，恰於混茫之中，露出條條的山路，平直山路，尾幅仍用一片雲氣滃住。觀覽全幅，俱用刷墨，或黝如漆，或淡如煙。渲染之工，變化莫窮，使大千目力而能明察秋毫如其少年時，此畫必無如此「成功」。古人晚年雖能脫胎換骨以底其成功者，亦不能數工覯。大千則成功矣。 （相關報導： 你沒聽過的「梅克爾歌單」！16年政壇生涯畫下句點，「德國媽媽」選這幾首歌當送別曲 ｜ 更多文章 ）
余謂子深，「大千畫之時聖也」。他的智慧，最能把握潮流，當民二十間，海上畫壇方掀起一種「反四王」的高潮，他即迎頭趕上，而提倡石濤﹑八大，而中國畫的傾向為之轉移。抗戰以後，大家提倡線條，甚至說馬蒂斯、畢加索也是採用中國線條了。他又迎頭趕上，把敦煌的壁畫介紹到時代藝壇裡來，而他又成為時代的大師。這以後的幾年，他要更超人的地位，而提倡董巨，這是他一生畫史裡比較落後的一著「碁子」，而他的珠聲玉價也稍稍掩沒了一些時期。近來中日畫壇，合口交呼，提倡「墨象」要與西方的時代合流，呼聲高得非常，但沒有一個領袖，大千又迎頭趕上，而開創了從巨幅墨荷而到巨幅的太魯閣山水聯屏。他又要領導一派的時代最前線了。
