如今對藝文產業來說，是個特別難熬的時刻，一場疫情打亂了所有人的布局，戲院裡沒了觀眾、片商紛紛撤檔，不過有些電影，反倒在這個時間格外亮眼，如經典重映的《第六感生死戀》數位修復版、《在黑暗中漫舞》數位修復版，或者為紀念張國榮逝世17周年的《霸王別姬》數位修復版、《阿飛正傳》數位修復版等。
近年來，老片以數位修復之姿重新上映，早已不是新鮮事，《2001：太空漫遊》、《海上鋼琴師》……隨著時代進步，人們早已習慣高畫質的現在，經典片很難只是照放，還得符合當代觀影習慣；而從電影技術問世以降，百年來無數影人扛著鏡頭，在虛構與寫實間穿梭，題材無論雅俗，都捕捉了某段時代的吉光片羽，數位修復乃至於老電影的典藏、保存，不僅是為了滿足廣大影迷，也肩負保存國家重要資產的任務。
而在我國，如今則由國家電影中心肩負這項任務，更曾在去年與金馬電影學院、公共電視聯手，以《三八新娘憨子婿》、《丈夫的秘密》、《大俠梅花鹿》、《燒肉粽》4部1960年代的經典台語老片為基底，拍攝《4X相識》系列短片，近期並於全台舉行巡迴影展。
而與打從日治時期便萌芽的台灣電影史相比，1978年以「電影圖書館」之名問世的國影，顯得年輕許多，數位修復這條路，更是到2013年才正式開始。
台灣老片保存不佳 取經海外經驗還得接地氣
國影典藏組組長黃慧敏回顧這段歷程，指出全世界電影圈，大概在2000年科技、放映技術進步以後，開始討論數位化、修復，他們每年參加國際電影資料館年會，自然也接收到這股浪潮，「膠卷在數位時代，幾乎無法在台灣播放，整個放映、後製流程都已經數位化，能放35mm膠卷的戲院剩下個位數，所以如果不數位化，這些老電影就無法被看到。」
跌跌撞撞的摸索時期，國影首先於2009年舉辦研討會，邀集國際電影資料館聯盟成員交流、學習相關技術，一路積蓄經驗、技術，2013年在台灣經典電影數位修復及加值利用計畫下，開始獲得經費修復影片，最初以委外修復為主，同時不斷派員赴海外學習，如義大利博亞電影修復所（L'Immagine Ritrovata），便是主力學習對象，而導演胡金銓的經典名片《龍門客棧》、《俠女》，數位修復版皆是出自於此。
黃慧敏坦言，當時對在義大利看到的修復方法、工作流程以及硬體建置，「可說是想要全部複製回來」，但礙於過往電影產業的差異，也有需要再「接地氣」。
「比較複雜的是，我們影片狀況遠比他們糟。」黃慧敏指出，國影收藏的膠卷可以追溯到1930年代，許多老片的保存狀況並不理想，歐美過去的電影，最初都會留一卷「Vintage Print」專門作保存用途，可是台灣電影沒這個傳統，一方面也是受限於經費，「他們（歐美）的電影保存，至少氣候、濕度條件比我們好，所以先天不足，加上後天不良，在台灣執行數位修復會比其他地方來得困難多。」 （相關報導： 新冠肺炎》6.6億片徵收口罩到哪去了？陳時中：一半以上被這群人買走 ｜ 更多文章 ）
在此之前，國影的名稱仍是國家電影資料館，隨著2014年正式轉型為國家電影中心，也在2015年購置第一台4K掃描機與轉聲設備，數位修復實驗室並於2017年掛牌成立，開始自主修復胡金銓導演的《空山靈雨》、陳耀圻導演的《上山》等影史經典。
