這幅描繪春日早晨宮廷仕女活動的作品，內容繁富細緻，構圖井然，是一幅結合仕女畫與宮詞文學的典雅之作。
畫面以朝霧瀰漫的園林景色作為開端，柳絲拂動，樹影、鞦韆半掩於晨靄之中。整體氣氛如晨曦初現、萬籟俱靜，鋪陳了此卷幽靜的氣氛。宮牆內，迎面所見的松樹，迎面松枝蜿蜒，垂入水面後又輕盈地折起，兩隻白鳥飛來，一隻飛停在近水面樹枝上，引發陣陣漣漪，揭開了這卷作品的動態序幕。
仇英以曲折相連的樓閣軒宇構築出人物的活動舞台，並巧妙地劃分出室內、半室內與室外等性質。畫中的女子或三五成群、或獨自優遊，展現閨閣生活的從容與百態，例如作為序篇的觀水鳥、賞孔雀、澆灌花木、摘採春花等，然後以室內的女子梳妝活動進入簷廊的樂舞排練場景，在這個與主屋相連而又四面開放的空間中，兩個女子拂袖旋身對舞，一旁則是正在整備樂器的場景，有人專注地為古箏整弦、整理笙管、彈撥琵琶與阮琴試音，亦有正從琴囊中取出古琴者。
接續著的是仕女蹲坐於庭園中玩幸運草的活動，此段落特別著重描繪女性之間的親暱互動，除了圍觀蒔草的兩名挽手偎肩的仕女，她們身後藏書閣，另有兩人共臥在鋪有牡丹紋氈毯的窗邊讀書，一人手持團扇，左手輕搭在同伴肩上，舉止親暱自然。一旁放置古琴，暗示二人不僅共讀，亦有文藝上的交流。這個空間帳幔高捲，窗邊有花木探入，觀者視線穿越枝葉、窗櫺與帳幕方能窺見此景，更是凸顯深閨之室的氛圍。
畫卷後段人物活動更多，穿插在華麗的陳設之中，群像關係愈趨複雜，衣著髮式也愈加華麗。活動像是下棋對弈、刺繡織錦、熨燙布料、觀畫寫真、抱嬰嬉戲、倚欄交談、庭園撲蝶等，展現充盈的生活氣息與風情。仇英對人物姿態、服飾細節、器物裝飾皆有精緻描繪，構圖安排亦極見縝密。
這類聚合各式樣仕女的「百美圖」在明代十分流行。其圖式部分取自古畫，但更多是仇英的創新融合，創造出敘事性與美感兼備的畫面。使此卷雖非尺幅最長、人物最多，但其人物關係的層層鋪陳、空間場景的縝密安排、細膩入微的描繪之工，皆足以成為同類作品中的典範之作。
人物小傳
仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人。在蘇州成名。擅長人物、山水與界畫，仕女畫尤見精工華麗，風格兼具文雅與工整。晚年為收藏家項元汴摹古作，與沈周、文徵明、唐寅並稱「明四家」。
（相關報導：
見證法國宮廷傳奇愛情！龐巴杜夫人、路易十五瓷像大盤 莉瓷藝博物館登場
｜
更多文章
）
＊作者為國立故宮博物院書畫文獻處助理研究員。本文選自作者與何炎泉、邱士華、蘇雅芬合著之《大美近觀：百年故宮．書畫百品的翰墨風華》（聯經出版）。
