在疫情日趨嚴重，每天幾千多人確診的當下，兩個姓唐的國家級演員，演了一段怪誕的唐朝宮闈故事，而國家劇院全場觀眾也能氣定神閒，苦中作樂，顯然已漸漸能與病毒共存，或者說讓病毒來劇場接受感動；同樣的，這樣的題材也沒有去不去「中國化」的問題，大家看的是一齣十足的台灣本土好戲。
《冥遊記》從武則天準備跳過自己親生的李家皇子，傳位給自家姪兒武承嗣，引來女兒太平公主的怨懟與狄仁傑的進諫開始，關鍵時刻武曌突然病危，原來陰間的李氏皇族發覺事態嚴重，派「鬼」把武曌魂魄勾了過來……。武曌到陰間走了一趟，也帶出一段最是無情帝王家的李唐與武周宮闈醜聞。《冥遊記》的陰間其實也等同陽世，戲裡陽間無人奉祀的孤魂野鬼會日漸萎縮，終至魂銷魄散，有太廟配享的李氏皇朝在陰間有時要看陽間的武曌顏色，大體上享有宮殿、湯泉屋、皇族宴會，還有四大天王鎮守的佛寺，只不過後來爆發了一場兵變，比陽間還不平靜。
《冥遊記》的陰間等同陽世，李氏皇朝在陰間享有宮殿、湯泉屋、皇族宴會。（唐美雲劇團提供）
觀眾從《冥遊記》裡回顧了初唐的歷史，帶出了武曌與李世民（唐太宗）、李治（唐高宗）、長孫皇后、狄仁傑、李建成、李元吉、來不及即位的太子李弘、李賢，以及武承嗣、太平公主和未出場的李顯（唐中宗）、李旦（唐睿宗），這麼多的人名與其中所牽涉的事件，讓觀眾目不暇給，但只要認定唐美雲、唐文華、小咪、許秀年、李文勳、林芳儀等人的簡單、片斷陳述，就不難進入劇情，看到了武曌與前夫兼公公（李世民）、法定丈夫（李治）與「婆婆」（長孫皇后）、兒子（李賢）的糾葛，也看出了「六月初四」的宮廷禁忌——玄武門之變的兄弟鬩牆慘劇。幾個在陰間仍舊高傲的鬼魂因為彼此在世時的矛盾，舞台上的互動顯得有些尷尬，不過與「半日閻羅」斷獄的「三國因」情節最大不同的是，武曌與李唐之間的紛擾沒有為另一段歷史創造因果，單純是同一時空的角色衝突，換句話說，編劇和導演就扮演了司馬仲相這個角色。
編劇與導演建立舞台上「陰陽相通」的遊戲規則，目的是讓李世民與武曌有一個合理化的對話空間。觀眾就不必鑽牛角尖挑剔，到底有幾個皇朝？幾個李唐皇帝同時在陰間？同年代的仇家（如劉武周、單雄信）住哪裡？照說對大唐宮廷悲劇最感嘆的，應該是讓幾個兒子自相殘殺的開國皇帝李淵（唐高祖），他怎麼不出來講講話？他不想知道這位生前未見過面的女人，是如何把唐室江山搞得天翻地覆？
《冥遊記》跟傳統歌仔戲舞台基調，或唐美雲劇團歷來戲劇風格皆不相同，明顯地是一齣黑色喜劇。編導無意深究類似武曌讀到駱賓王〈為徐敬業討武曌檄〉所展現的治國氣度：「有如此才，而使之淪落不偶，宰相之過也！」也不想探討傳統佛道的地獄圖像與天地間的因果報應，只是簡單的透過武曌的「牝雞司晨」、「峨眉不肯讓人，狐媚偏能惑主」、「竊窺神器」，嘲諷帝國盛世與角色自我之間的互不協調，並把這段歷史放大、扭曲成更荒謬、陰晦，也更殘酷的戲劇氛圍。
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唐美雲扮演的武曌（右）詮釋其為帝為后為媳為妻為母的諸多角色。（唐美雲劇團提供）
在李唐武周的法統與倫常鬥爭中，編劇巧妙地安排李賢出場，這個李治六子自小聰穎好讀書，深受朝臣尊重，在其兄李弘過世後，一度受封為東宮監國，但在宮廷鬥爭中仍然中箭落馬，被逐放巴州，最後遇害，而「加害人」可能就是他的母親——武曌，不過，武曌在李賢死後給予至高的哀榮，追諡為章懷太子；後來的人對李賢印象不深，可能因為他的悲劇在李唐武周歷史裡並非大案，大家只注意到註解范曄《後漢書》的章懷太子。
這次被《冥遊記》編劇找出來的李賢，戲份不多，卻是充滿忿憤的「吹哨人」，他對曾經貴為太子的伯公建成處境感同深受，刻意放出在陰間依然被鎮壓的伯公叔公，讓他們率領怨靈大軍進攻皇宮，掀起腥風血雨。《冥遊記》最後的大和解有些老套，也加了一點「政治」的語彙。原先嚴重對峙的武曌與李世民，因建成、元吉舉兵作亂而聯手，在李賢飲劍自戕，化作一縷清風後，每個人都有醒悟。桀驁不馴的世民向兩位弟弟致歉，武曌也唱出了心底的話：她要開創一個時代，男女可以平等，女性要自由自信……，這場宮闈悲劇在建成離開後落幕，只不過元吉臨走前還白目地撂下一句狠話：「我還會來找你（李世民）算帳的」，似乎暗示戲還可以再演下去。戲劇結束前舞台人物回到開場的武承嗣與太平公主，一個自以為姑媽駕崩後就能取而代之；一個質疑母親，同樣身為女性，為何不傳位給女兒？武曌直接告訴太平公主：「時機還未到」，於是，武周與李唐的共識：武曌生前在宮殿為大周則天皇帝，死後進太廟則為大唐則天皇后。
扮演李世民的國光當家老生唐文華（中），讓李世民增加了舞台的厚實感。（唐美雲劇團提供）
唐團二十五週年慶的演出依然軍容壯盛，唐美雲扮演的武曌造型嫵媚堅毅，詮釋其為帝為后為媳為妻為母的諸多角色，如何在帝王權力的支使下，變得遊移、善變；老搭檔小咪一人身兼李治與李賢兩角，許秀年扮長孫皇后，舉重若輕，李文勳與年輕一代的青年團團員，在舞台上也愈來愈成熟，紅花綠葉加上舞台燈光、影像、服裝的搭配，以及與臺灣國樂團、李哲藝的音樂結合，近三個小時的情節推展流暢有趣，戲中的音樂不少來自傳統戲曲的轉調，再加新創的曲子，十分動聽，應該來自姬君達和陳歆翰手筆。
《冥遊記》劇中角色最讓觀眾驚艷的是，扮演李世民的國光當家老生唐文華，以往歌仔戲的體質極具生活性與親近性，詞曲平實、生動，唯在敷演講究禮儀的宮廷場景與人物情境，角色表現出來的口語往往顯得飄浮。唐文華的京劇底子與一字一句練出來，帶點官腔的台語曲詞，讓這位天可汗增加了舞台的厚實感。我觀賞的這一場（4/22夜），李世民剛上場的唱段：「閒居幽冥日月長，天威猶在震四方……」，開口略顯生疏，但接下來漸入佳境，愈演愈好，有一段「恍惚間看見熒熒燈火……」，把觀眾所熟悉的〈緊疊仔〉，唱得鏗鏘有力，他還與唐美雲有一段讓人印象深刻的七字變調：
（武 曌）穿上龍袍朕天威如神，仍舊是一個罪惡之身；
（李世民）穿上龍袍朕天威如神，仍舊是一個罪惡之身。
（武 曌）雙手血汙永遠洗不盡，夢中徘徊是惡鬼冤親；
（李世民）鏡中映照醜陋的容面，聖主明君是卑鄙小人。
……
歌仔戲與京劇的兩大頂尖演員，對唱起來如行雲流水，韻味十足。
唐美雲劇團以一個民間歌仔戲班的本色，現今演出頻率與製作規模、品質，以及它所擁有的觀眾基礎，視國家劇團毫不稍讓。二十五週年慶的演出前夕，唐美雲遭逢母喪，又值疫情肆虐，心境艱難可想而知，不過，這個勇敢、樂天的女人，奮力籌備、演出《冥遊記》這齣大戲，其間還千金一諾，跑到嘉義為黃文英第一次當導演的電影《如果愛有天意》跨刀，助演了一個重要角色……。
《冥遊記》中編劇讓李唐與武周產生合理化的對話空間。（唐美雲劇團提供）
在演出完畢的謝幕，唐美雲除了介紹每一位參與演出的人員，感謝該感謝的人以及觀眾的支持，最後特別提醒大家注意防疫——勤洗手、戴口罩，儼然成為最佳防疫大使。
