不再是一招走天下 當代馬戲結合劇場、舞蹈,更與在地連結

2020-01-28 14:10

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「當代馬戲」或「現代的馬戲」這幾個字目前對台灣大眾而言仍是陌生字眼。圖為釘孤枝熱血大亂鬥活動,於去年參與香港玩轉大館馬戲季。(星合有限公司提供,唐健哲攝)

「當代馬戲」或「現代的馬戲」這幾個字目前對台灣大眾而言仍是陌生字眼。圖為釘孤枝熱血大亂鬥活動,於去年參與香港玩轉大館馬戲季。(星合有限公司提供,唐健哲攝)

談到街頭藝人、馬戲與雜耍表演,你想像中的畫面是什麼?是鬧區廣場上翻來轉去的大鐵環、水晶球特技、讓人眼花撩亂的扯鈴,或者靜止不動的人形雕像?當然,這些都是馬戲表演的一種,但假若這些技巧,變成長達1個小時的當代戲劇、劇場表演,你能想像是怎樣的風景嗎?

如今,馬戲表演在歐洲已經發展頗具規模,殿堂級場館內,不乏與戲劇、現代舞合作的製作,然而回到台灣,「當代馬戲」或「現代的馬戲」這幾個字,對大眾仍是陌生字眼。

不過,台灣仍有一群馬戲表演者,早在2010年代初期,便遠赴歐洲、日韓取經,並努力將所謂的當代馬戲,帶回台灣人眼前,其中,曾參與過太陽馬戲團、長期赴歐取經,而後回台設立「星合有限公司」的陳星合,便透過在全台各地參與、籌劃藝術節,期盼在不論民眾或者表演者心中,注入更寬廣的想像。

陳星合談到,台灣的馬戲表演者,相對於音樂、戲劇、舞蹈表演者,想像空間其實是侷限的,這跟馬戲發展脈絡有關。過去,每個人各有拿手絕活,可能丟球很強,也可能是軟骨功很厲害,7、8個人湊在一起,搭個帳篷就開始跑江湖,但戲劇、舞蹈方面,不會說某個舞者只會跳雲門一段舞、某個演員只練一段讀白,就可以走跳一輩子。

陳星合指出,當代的馬戲表演,並不只追求把某項技巧練到極限,更希望可以跟在地結合,或是從一段7、8分鐘的表演,進步到一個人可以表演1個小時,馬戲表演者可以像舞者、演員一樣跟導演合作,可能導演編排一個情境、故事,表演者再從他的招式裡想辦法呼應。

對此,陳星合表示,當代馬戲目前的困難在於觀眾不了解,市場上能接受的依舊偏向古典,比誰厲害、訓練多辛苦,當然古典跟當代,兩者不見得誰就一定比較好,但他希望讓大家更理解,馬戲可以有更多可能。

陳星合以法國馬戲表演團體「Transhumance」為例,Transhumance團長過去是馬術選手,後來接觸劇場,發展出以馬術為主的獨特表演,自詡「人跟自然的橋樑」,他們可以操控馬做出交叉走、倒退走等戲法,更帶領過農場裡的動物上街、深入火車站表演,他看過Transhumance排練,沒有鞭打,而是透過騎手改變重心,甚至透過思考來控制馬,非常神奇。

20200121-法國馬戲表演團體Transhumance發展出以馬術為主的獨特表演。(取自Transhumance viemo頻道)
法國馬戲表演團體Transhumance發展出以馬術為主的獨特表演。(取自Transhumance viemo頻道)

陳星合也舉例,如法國表演者Johann Le Guillerm,他的表演就像用木頭蓋房子,此用的雜耍技巧其實不難,但在編排、表演節奏與表現上,非常精彩,絕對可以抓住觀眾眼球。

陳星合指出,一般人在沒看過這些表演之前,對街頭藝人、馬戲表演有某種既定模樣,而這也反過來限制創作者的可能性,年輕創作者初出茅廬要求生存時,最常問的就是「觀眾會不會喜歡?」畢竟觀眾喜歡,才有可能生存。

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