西方媒體為何一致盛讚《台灣漫遊錄》？楊双子的後設「戲中戲」：大胃王日籍作家與台灣翻譯，以美食「走私」殖民歷史大哉問

2026年國際布克獎得主正式揭曉，台灣寫下了歷史性的璀璨新頁！由台灣作家楊双子著作、台裔美籍譯者金翎翻譯的《台灣漫遊錄》（Taiwan Travelogue），成功在國際文壇最高榮譽之一的舞台上奪冠。這不僅是該獎項歷史上第一部由繁體中文譯成英文的奪冠小說，楊双子與金翎也成為首位榮獲該獎的台灣籍與台裔美籍得主，創下雙重歷史紀錄。這部早已在全球售出十多國版權的巨作，也讓英國獨立出版社And Other Stories連續兩年抱走國際布克獎桂冠。

國際布克獎（International Booker Prize）是英國頒發的國際文學最高榮譽之一。該獎項於2005年創立，旨在表彰全球不限國籍的健在作家，早期側重於肯定作家「持續性的創造力與發展，以及在世界舞台上對小說的整體貢獻」，屬於對其創作生涯的終身成就認可。隨著評獎機制的演進，現今已成為全球文壇最具指標性、專注於表彰優秀翻譯文學作品的年度盛事。

《台灣漫遊錄》從眾多國際競爭對手中脫穎而出，評審團主席娜塔莎・布朗（Natasha Brown）給予了極高的評價。她指出，這部小說在1930年代日本殖民統治下的台灣背景中，細細梳理了「愛，能否克服權力不對等」這個大哉問。更驚豔的是其高超的後設小說結構，故事大膽利用了傳統文本的引言、腳註和後記，在核心的戀愛故事之外，包裹了一層引人入勝的後設層次。譯者金翎精湛的翻譯，完美地傳達了小說中不同敘事聲音的細膩之處。

評審團盛讚，這是一部低調洗鍊、層次無比豐富的傑作，兼具浪漫小說與犀利的後殖民思辨，成功完成了不可思議雙重壯舉。

後設小說是一種刻意強調自身「虛構性」的創作手法。作者在敘事中，會透過各種技巧不斷提醒讀者這是一部「編造出來的作品」，從而打破傳統故事的真實感，引導讀者去思考虛構與現實之間的界線。

這部奪冠神作究竟在講述什麼故事？時間拉回1938年（昭和十三年）初夏，日本富家出身的年輕女作家青山千鶴子，因半自傳小說改編電影在台上映，受邀抵台巡迴演講。對帝國主義政治宣傳毫無興趣的她，是個出了名的大胃王，一心只想體驗道地的島嶼生活。隨後，地方婦人團體為她聘請了一位台灣大家族庶出、曾任公學校教師的年輕女性「王千鶴」擔任隨行翻譯。同樣渴望職涯獨立的兩位女子一拍即合，在走入婚姻前短暫的自由時光裡，展開了一場縱貫鐵道的美食之旅。 （相關報導： 「七龍珠讓我愛上閱讀，論語改變了我看世界的方式」拆解百年殖民記憶，布克獎專訪楊双子與金翎 ｜ 更多文章 ）

這部小說宛如一場舌尖上的筵席，從台式瓜子、麻薏湯、鹹蛋糕，到日式生魚片、壽喜燒，兩人的足跡遍及鐵道飯店與街頭喫茶店。在優美車窗風景、爌肉飯與冬瓜茶的催化下，千鶴子逐漸對博學嚴謹的王千鶴產生了迷戀，並心生扶持她成為翻譯家的念頭。然而，隨著戰爭陰影逼近，在王千鶴完美專業的「面具」與溫柔背後，卻始終保持著難以看透的疏離。直到經歷了一場令人心碎的分離，千鶴子才終於在舌尖的異化般的苦甜滋味中，看清了橫亙在內地人與本島人、殖民者與被殖民者之間，那道由歷史與權力構成的隱形鴻溝。

《台灣漫遊錄》在2020年以繁體中文首次出版時便引起轟動，一舉奪下台灣文學界最高榮譽「金鼎獎」。這部作品不僅是歷史上第一部由中文翻譯並榮獲國際布克獎的巨作，楊双子與金翎也成為該獎項首位台灣籍與台裔美籍的得主。在此之前，本書已橫掃國際各大獎項，包括2024年美國國家圖書獎最佳翻譯文學獎，以及亞洲協會首屆的夏白芳（Baifang Schell）圖書獎，目前更已售出日、韓、德、意、烏克蘭等十多國語言版權，在國際文壇大放異彩。

這位獲獎無數的作者楊双子，本名楊若慈，是台灣知名小說家、大眾文學與次文化研究者。出身台中的她，筆名隱藏著一段感人的創作故事——「楊双子」最初是她與雙胞胎妹妹楊若暉共用的筆名，取日文漢字中「雙胞胎」之意，也寄託了希望作品能發行日文版的夢想。在妹妹因病早逝後，楊若慈選擇獨自帶著這個筆名繼續寫下去，延續兩人共同熱愛的台灣歷史考據與文學創作。

這份對歷史與妹妹的深情，也深刻烙印在作品之中。2020年小說出版之際，楊双子在臉書感性寫道，她祈願這是一場文學造出的幻夢，讓日本作家青山千鶴子與台人通譯王千鶴深刻的情誼成真，也是一場讓早逝的妹妹若暉以「楊双子」之名重現於世的夢。她深情表示：「《台灣漫遊錄》雖然由我執筆，但確實是我倆的共同作品。」期盼透過這條文學通道，能讓故事主角與妹妹楊若暉，永遠在《台灣漫遊錄》的世界裡永生。

與她並肩作戰的譯者金翎（Lin King），則是常駐台北與紐約的台裔美籍新銳作家兼翻譯家。金翎的創作才華備受肯定，短篇小說曾發表於《One Story》、《波士頓評論》等知名刊物，並曾榮獲美國筆會/Dau新銳作家短篇小說獎。她的翻譯代表作除了本次獲獎的《台灣漫遊錄》，還包括同樣風靡國際的漫畫、講述臺灣白色恐怖受難者蔡焜霖一生的《來自清水的孩子》；此外，她的首部長篇小說《Weeb》也即將由紐約的Henry Holt出版社發行。

楊双子在談到創作初衷時表示，相較於韓國對殖民歷史較為沉重的陣痛，台灣人對日本統治抱持著更複雜、交織著反感與懷舊的情結。她希望透過當代台灣人的視角，台灣人民過去所面臨的複雜境況，並探討我們應該朝著什麼樣的未來去努力。她更幽默分享為了研究小說裡的旅行與美食，經歷了存款變少、體重變胖的「工傷」。

譯者金翎則深刻指出，她個人非常不喜歡只寫純粹痛苦折磨的歷史小說。她認為即便在被壓迫的艱難年代，台灣人民的認同也沒有被苦難碾平，那時的生活依然有幽默、有電影、有戀愛與美食，這正是《台灣漫遊錄》令她讚賞的地方。如果否定了這些，就是把一個文化簡化成了它的創傷。在編輯的信任下，金翎大膽採取了「極繁主義」的翻譯手法，打破無數常規，才打磨出這部讓國際驕傲的實驗性傑作。 （相關報導： 「七龍珠讓我愛上閱讀，論語改變了我看世界的方式」拆解百年殖民記憶，布克獎專訪楊双子與金翎 ｜ 更多文章 ）

在國際局勢動盪的今天，兩位得主也分享了翻譯文學的力量。楊双子認為，對於只能閱讀單一語言的人來說，翻譯文學就像是「第二雙眼睛」，而譯者則是不可或缺的嚮導，帶領讀者深入走進陌生國度那些崎嶇坎坷的道路。金翎也呼應道，一般的觀光旅遊有時很虛浮，甚至可能無意間助長了資本主義的剝削；最好的旅行，是身邊有一位懂當地的朋友為你講故事。她感性表示，翻譯小說就是這位最棒的朋友，在全球局勢日益緊張的今天，透過翻譯去旅行，是建立跨國界同理心最重要的橋樑。

《台灣漫遊錄》在國際主流媒體與文壇間引發了極大迴響。其中，《大西洋雜誌》（The Atlantic）盛讚其巧妙的「戲中戲」後設手法，雖然像洋蔥一樣層層包裹、讓人無法一眼看穿故事的情感核心，但只要讀者願意耐心跟著線索深入其中，解鎖後的感動與回報將無比豐厚。《華盛頓書評獨立報》（Washington Independent Review of Books）則指出，這絕不只是吃貨或沙發旅行者的遊記，更是一場看兩位女性如何試圖在巨大的階級與文化鴻溝中調和情感的直擊靈魂旅程。

海外媒體也對書中的歷史還原與文化包容讚不絕口。《文字無疆界》（Words Without Borders）誇獎其完美捕捉了日本殖民時期的物質細節，如實還原了皮鞋與木屐、馬約利卡磁磚等漢人、原住民、日本與西方文化全面融合的時代面貌。《印度教徒報》（The Hindu）則指出，兩位主角的互動拋出了引人深思的歷史大問：本島人與內地人真的能成為朋友嗎？我們是否可能去愛一個階級出身不對等、甚至無法將自己視為平等個體的人？小說並不急著給出標準答案，而是溫柔地揭示了這些隱憂，並向台灣持續演進的多元文化融合致敬。

更令評論家激賞的是書中內斂的情感處理。《對話》（The Conversation）雜誌精準點出，楊双子非常聰明地把女同志的曖昧暗流，包裹在日常共餐和沒說完的話語中，藉由這些微小的生活互動，悄悄走私了關於慾望、友誼和殖民特權的宏大歷史思辨。《金融時報》（Financial Times）也給予極高評價，形容這部作品就如同王千鶴為千鶴子準備的料理一樣層次豐富、令人沉醉，是一部針對語言、渴望，以及「我們經歷無數旅行卻往往又回到原點」的多層次內省與沉思。

楊双子曾表示，這部作品最初是與台灣人對話，再後來設想的讀者群體則是日本與中國讀者。她指出，日本讀者的特殊性在於「前殖民者」的身分，當代日本讀者或許不清楚祖先的過去，但台日之間仍有深厚的文化連結。曾有日本讀者感性分享，自己的父母是在台出生的「灣生」，透過這本書，總算理解了自己與台灣的深刻淵源，成功讓台灣透過這層歷史連結，重新進入日本大眾的視野。

至於中國讀者，楊双子則希望藉由作品讓彼此理解差異：「對這些讀者而言，台灣可能被視為中國的一部分，但我寫的卻是台灣與中國截然不相關的一段歷史，想說明兩者在根本上就已產生歧路。」

儘管近年中國審查日益嚴格，導致該書在幾經評估之下因政治與題材風險「很難正式出版」，但仍有許多中國讀者在社群平台「豆瓣」上留下了真情流露的評價。

許多讀者被書中「偽譯本」的精妙結構深深吸引，盛讚「聰明壞了！偽譯本就要用譯者和編者的口吻寫作……揭示了存在於時代語境中的翻譯活動……更建造了一個令人神往的烏托邦。」書中交織的女性情誼也激起極大共鳴，被形容為「包含推理要素、原汁原味的美食百合集」，「感情部分的華爾茲也看得我哈特（內心）軟軟、淚漣漣。」 （相關報導： 「七龍珠讓我愛上閱讀，論語改變了我看世界的方式」拆解百年殖民記憶，布克獎專訪楊双子與金翎 ｜ 更多文章 ）

最令中國讀者震撼與動容的，是書中對殖民權力與人性偏見的精準拆解。有讀者感嘆這無疑是所有前殖民地人們無法繞開的課題，卻被作者寫得舉重若輕。更有網友在闔上書本後，直白地寫下深刻的自我省思：「本來書裡寫『阻擋在女人面前的障礙，沒有內地與本島之別』就足夠讓我觸動，沒想到小說最後會落在……我嘲弄、抗議這個可笑的世間，卻原來我同樣只是塵世一介庸俗之人，渾然未覺潛伏心底的我的傲慢，以及我的偏見上。」並感性總結道，無論兩岸之間的答案是什麼，「我想我應該更尊重對方一點，謙卑再謙卑。」