曾推出《流星花園》、《惡魔在身邊》、《轉角遇到愛》等33部偶像劇、在台灣引領偶像劇風潮的柴智屏，素有「偶像劇教母」之稱，而後她更轉戰電影領域，自2011年開始推出《那些年，我們一起追的女孩》、《小時代》等熱賣作品，然而回顧起最初從電視劇走入電影的原因，其實是因為台灣的戲劇市場，已經開始走向下坡了。
回顧起7年前為什麼停止製作戲劇，柴智屏表示，他們公司群星瑞智的運作模式，是靠製作戲劇賣給電視台、銷售售版權來獲得收入或打平製作費，因此也會希望在亞洲各地方都可以賣，而當年從《流星花園》開始，幾乎每部劇都會賣到超過10個地區。
台劇失去優勢 柴智屏在電影中找到另扇窗
但柴智屏表示，慢慢的，像是大陸經濟起飛，電視製作費越來越高，開始可以自己製作戲劇或偶像劇，而其他地方則有像泰國發生政變、菲律賓遇到水災等狀況，於是台灣漸漸在市場失去優勢，此時也遇上韓劇起飛，製作規格越來越高，明星跟題材都發展得很好，亞洲市場越來越願意買韓劇而非買台劇，而這個現象，事實上從2006年開始就出現。
從這個現象開始，柴智屏說明，做完《海派甜心》後，陸續又做了《愛無限》跟《翻糖花園》，但其實這2部在製作時，就遇上如許多編劇、導演、演員開始去大陸市場工作的困境，越來越難找到有票房保證的優秀團隊，此外電視台能支付的版權費也越來越少，於是後來的劇都是在賠錢，這也讓她覺得，勢必要先暫停、整頓腳步才行。
休息後的柴智屏在電影中找到另一扇窗，自2011年開始陸續推出《那些年，我們一起追的女孩》、《小時代》系列等作品，到近年的《樓下的房客》、《報告老師！怪怪怪怪物！》，7年間電影產出未曾停過，而後來因合作夥伴拿到《流星花園》的版權，希望由她重新操刀，才讓偶像劇之母重回戲劇市場。
第一堂課：語言、思想都得接地氣
重回電視劇領域後，便是來到中國影劇圈。柴智屏指出，當時碰上的第一個考題就是劇本「不接地氣」，一開始以為台灣編劇把劇本寫好，再找大陸編劇、寫手修改就可行，但後來才發現，所謂不接地氣蘊含著「語言」跟「思想」2種層面。
語言方面，最容易碰上的就是慣用口語、說話方式的差異。柴智屏說，像當時杉菜說老師帶大家去「田野調查」，劇本這樣寫、演員這麼講，大陸編劇也覺得沒問題，但播出後卻被觀眾說「台灣味很重」，他們那裡不說田野調查，是叫「社會生活實踐」，而大陸編劇可能跟台灣編劇工作久了，覺得溝通上聽得懂就好，因此也沒注意到田調這個小細節。
至於思想的差異，柴智屏說這又分2種，第一是生活習慣、模式的差異性，第二是不寫實，就是一般人不會這樣講話、思考。
對此柴智屏舉例，像台灣在寫劇本時，要寫一群朋友去外面聊天的場景，最常就是寫在淡水河、大稻埕之類的河堤邊，但此時大陸人就會說他們那裡沒有河堤，會有這樣場景不能支援的情況。 （相關報導： 專訪》流星花園17年後再翻拍，柴智屏「戲」說雙城經驗 ｜ 更多文章 ）
而在還有思想上的差異，柴智屏解釋，像是剛開始會寫看不慣杉菜的女生說些「你最近跟F4走很近喔」的酸言酸語，後來就有長輩提醒，現在大陸年輕人其實不會這樣酸人，而現實中，大家講話也不一定會這樣酸，都會很有禮貌，就算心裡不認同，頂多是就不理人。
