台劇復興，已經是近年影劇新聞裡常見的一個詞，過去在預算、產業規模等限制下，加上隨著傳播技術發展，來自各國的作品不斷被送到觀眾眼前，於是台劇曾經有段時間，並不被大眾所看好；然而，隨著《通靈少女》、《花甲男孩轉大人》、《我們與惡的距離》等一部部好戲接連登場，台灣影人胼手胝足累積的能量，在近年逐漸爆發，更在OTT時代之後，隨著國際平台的傳播，開始有機會站上國際舞台。
由瀚草影視製作的《誰是被害者》，也即將在4月底躍上Netflix這個龍頭平台，由瀚草創辦人曾瀚賢，與曾操刀《我們與惡的距離》的湯昇榮聯手監製，兩位導演，則是曾參與《紅衣小女孩》系列的莊絢維、陳冠仲，而在躍上國際的目標之外，他們也期望，藉由學習美國戲劇的作業流程，為台劇產業注入更多可能。
「劇本一磨就是兩年」 經漫長田調、編劇赴美進修
《誰是被害者》以患有亞斯伯格症的鑑識官方毅任（張孝全飾）為主角，描述神秘兇殺案接連發生，受害者或遭浴缸溶屍、或在火場成為焦屍，不但面目全非，兇手更意圖引導警方錯認死者身分。
而在神秘案件背後，同時有著刑警偵三隊隊長趙承寬（王識賢飾），以及新時報王牌記者徐海茵（許瑋甯飾），互相較勁破案速度的角力。此外，方毅任在辦案過程中更發現，他失散多年的女兒，似乎也牽扯其中⋯
這齣錯綜複雜的推理鑑識劇要成立，劇本一磨就是兩年，除了漫長的田調外，編劇徐瑞良還曾赴美進修，學習美劇故事節奏，而在縝密劇本背後，還有龐大的顧問團隊做後盾。
曾瀚賢、湯昇榮過去已有《麻醉風暴》、《我們與惡的距離》的紮實經驗，透過大量專家諮詢，塑造各色職人角色，此回再度延續先前模式，網羅橫跨心理、犯罪、醫療、媒體等領域顧問助攻，如鑑識顧問，便是李昌鈺弟子謝松善。湯昇榮指出，像是哪種酸可以腐蝕人體卻不損壞浴缸、什麼菌可以加速屍體腐敗，都要一一詢問專家，否則可是會被觀眾嫌。
不過，海量資料、專家意見灌入劇組，也是需要憂心的事情，曾瀚賢便指出，很多創作者可能會迷失在田調過程裡，重點依舊是要回歸到故事，「更多時候是戲劇衝突、編劇方法，讓每個角色內外產生張力，所以你可以享受暢快的敘事，但往內去又有深刻的東西，這些都來自田調的紮實累積。」
除了專業的背景知識，不同職業的眉角也有看頭。《誰是被害者》中，方毅任與趙承寬儘管目標同是破案，卻在過程裡不乏摩擦、衝突。莊絢維表示，這就是專家諮詢提供的細節，「像刑警到底守不守規矩？你問刑警，他們一定說會，但問鑑識，一定是抱怨他們在現場都不戴鞋套、亂破壞證物。」
團隊戰首重溝通 編劇、導演、剪接3面向橫向串連
莊絢維坦言，《誰是被害者》在製作、技術上，就是希望打造美劇規格，但過程並不容易，「因為目前我們的產業狀況，離美劇是有一段路的。」陳冠仲則補充，類型劇不是導演現場決定就可以，從劇本設計、台詞到剪接，都需要完善的橫向溝通方式。 （相關報導： 辭文化部長心意已決 鄭麗君「下決心擬參選2022台北市長」 ｜ 更多文章 ）
莊絢維進一步解釋，《誰是被害者》有別於過往導演主導的模式，團隊間必須緊密地溝通，「拍片是三次創作：編劇、現場、剪接。這次可能我們在現場拍，剪接看素材後，發現還需要哪些畫面，就會打電話請我們補，我們下次回到那個場景就可以拍，或者我們會跟剪接說，這場戲想怎麼玩，他就會理解、更改前一場的剪接方式。」
