瑪莉皇后的禮服

2018-09-25 00:00

? 人氣

《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越了將近百年,設計上運用舞台和影像技術,營造時空交替的魔幻場景,帶領觀眾深入瑪莉不為人知的腦內世界,揭示她高貴姿態底下潛藏的真實面貌。(圖/兩廳院提供)

《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越了將近百年,設計上運用舞台和影像技術,營造時空交替的魔幻場景,帶領觀眾深入瑪莉不為人知的腦內世界,揭示她高貴姿態底下潛藏的真實面貌。(圖/兩廳院提供)

新作《瑪莉皇后的禮服》首演在即,梁允睿心中有點忐忑,自嘲個性鑽牛角尖的他,正與心魔拔河,「我不太確定是否要以音樂劇稱呼瑪莉」。節目單上「原創音樂劇」五個字已印在紙上,面對眼前事實,梁允睿靦腆的說「掛上音樂劇好像比較有市場。」的確,原創音樂劇《瑪莉皇后的禮服》上線開賣不久,四場在實驗劇場的演出旋即售罄。

梁允睿的們心自問,並非對自己的作品沒有信心,只是突顯台灣音樂劇創作者面臨的挑戰,面對音樂劇產業和教育環境未臻成熟,多數人是在土法煉鋼的自我學習中,走上這條路,摸索過程難免產生懷疑。梁允睿在音樂劇的舞台被看到,要屬2012年於台北藝穗節演出的《美味型男》,他不僅自編自導,詞曲一把罩之餘,還一人飾演多角,在台上又唱又演又煮,施展渾身魅力。

回想當年初生之犢的自己,梁允睿說,當時他創作《美味型男》的想法很簡單,就是把自己喜愛做的事情,全部放入一齣劇中,然後自己一個人在排練場就這樣排完了。「音樂劇」反倒是演出後,才被外界加諸上去的。《美味型男》的成功,催生了2014年的紅潮劇集,期許以原創音樂與戲劇為基礎根本,追尋現代人內心最脆弱、渴望與真實的一面,呼應創團理念,《啞狗男人》2015年應運而生。

《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越了將近百年,設計上運用舞台和影像技術,營造時空交替的魔幻場景,帶領觀眾深入瑪莉不為人知的腦內世界,揭示她高貴姿態底下潛藏的真實面貌。(圖/兩廳院提供)
《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越了將近百年,設計上運用舞台和影像技術,營造時空交替的魔幻場景,帶領觀眾深入瑪莉不為人知的腦內世界,揭示她高貴姿態底下潛藏的真實面貌。(圖/兩廳院提供)

《美味型男》、《啞狗男人》到《瑪莉皇后的禮服》,是梁允睿三個階段的挑戰與嘗試,更是三段人生故事。《美味型男》是測驗自己作為創作型演員的全方位能力,劇本講述的是他和母親的關係。《啞狗男人》力求劇本語言和詞曲風格的協調統一,故事追憶著高中時葬身火窟的大哥。《瑪莉皇后的禮服》思考的是戲劇、歌曲和舞蹈的結合,故事主軸雖以慰安婦出發,同時也在尋找當時迷惘的自己。

台灣藝術大學戲劇系畢業的梁允睿,不經意從單純的戲劇舞台跨越至「音樂劇」,出於喜愛拿著一把吉他自彈自唱,無論心情好壞,唱歌是他情緒和情感的出口,因此彈唱間很自然也很直覺得進入創作模式。以《瑪莉皇后的禮服》的創作期為例,2016年6月第一次看到橫濱瑪莉的新聞,他就離不開瑪莉的「身邊」,抱著吉他不到4個月的時間,10月初就已完成劇本和所有歌曲,10月底舉辦工作坊演員甄選,12月舉行工作坊並呈現。

《瑪莉皇后的禮服》開始發展時,製作企圖就不小,期待正式搬上舞台之前,能夠透過工作坊、讀劇、音樂會等階段,按部就班的進行修正、調整和實驗,待腳步站穩之後,再正式踏上舞台。如此製作思維,乍看野心不小,但就實際面,這才是健康的音樂劇創作期程,然而在台灣因成本、場地等考量,相較歐美以「年」來計算音樂劇的製作期,往往一齣音樂劇從排練到上台,只有二到三個月的時間。

如何突破眼前限制,梁允睿開始尋求多方補助資源,為自己爭取到兩年的發展期。劇本獲「國藝會劇本創作補助」;階段性的試演以及服裝、舞台的設計與實驗獲得「臺北表演藝術中心創意節目發展計畫補助」的支持;國家兩廳院「藝術基地計畫」讓作品有排練至登台的機會。

《瑪莉皇后的禮服》發展的過程,有個小小的使命感,深藏梁允睿心中,在華岡藝校任教的他,希望給新生代演員更多學習和磨練的機會。因此,音樂劇當時甄選工作坊演員時,特別鎖定年輕有潛力者,在排練的過程中,他就像老師般的帶著學生,但藉由朋友的口吻,引領他們一步步理解劇中人物並產生共鳴,此次參與正式演出的陳昭如、徐顥、楊璇、朱珮慈等,便是如此「拉拔」長大的。

年輕人散發的熱情,讓排練室時時充滿新鮮的能量,身兼編導和演員的梁允睿,也給足自己功課,在投入製作之前,親自走了一趟橫濱,體察並想像瑪莉過去生活的場景,此外,他還前往瑞典上了十天的聲音課程,試圖打通身體和聲音之間的任督二脈,因為在劇中他將反串飾演「老瑪莉」。課程中,他學習到,要讓角色有說服力,不是表面上的裝扮聲音,必需因角色的驅動而內化性的變老,發出來的聲音才有機會讓人相信。

投入音樂劇的創作和演出,梁允睿一直因為自己沒有受過專業訓練,一路自學而成,難免產生自卑感,但一路不停的充電學習,去年一口氣就參加了音樂劇表演工作坊和創作工作坊,逐步遇見了自信找到了安全感。從一人獨挑大樑的

《美味型男》,到劇組人員將近30人的《瑪莉皇后的禮服》,梁允睿享受著大夥兒一起哭笑的瞬間。尤其因為詞曲早已完成,他可以很「奢侈」的以一個月的時間,聚焦演員在歌曲上的練習,因此正式進場排練時,演員可以完全丟本,並有心力專注於演技、舞蹈和情景的琢磨。

《瑪莉皇后的禮服》述說著二戰時期慰安婦的故事,以及在那個大時代的「名女人」,包括李香蘭、孟小冬等。在梁允睿眼中,他們都是勇敢做自己的新女性。至於,選擇慰安婦的題材切入,一方面是因為此議題對他來說較少在劇場出現,另一方面他希望歷史能夠被喚起,但強調音樂劇書寫的是歷史事件而非訴諸平反,而對他本身更重要的是,透過這齣戲的創作過程,找回了自己,「當時一直在想,是否要繼續做劇場」,如今他因為瑪莉獲得了救贖,正朝向創作這條路繼續邁進。

*此篇作者為,林采韻

2018國際劇場藝術節- 《瑪莉皇后的禮服》,詳細情形及購票資訊請上http://bit.ly/2xothvb

關鍵字:

我要發風

風傳媒歡迎各界分享發聲,來稿請寄至 opinion@storm.mg

並請附上姓名、聯絡方式、自我簡介,謝謝!

本週最多人贊助文章

你可能也想看