廖仁義專文:從視覺到心靈的風景饗宴─黃騰輝繪畫的蛻變

2024-09-07 05:40

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黃騰輝 群星 2024 壓克力彩 畫布 179×238cm(黃騰輝提供)

黃騰輝 群星 2024 壓克力彩 畫布 179×238cm(黃騰輝提供)

1. 詩意灌溉的世界

地球只有一個,但世界卻不是只有一個表情。不僅世界自己時時刻刻變化表情,每一個人也都能夠賦予世界千姿百態的表情。

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黃騰輝 多重-愛 壓克力彩 畫布 2024  130×89.5cm(黃騰輝提供)
黃騰輝 多重-愛 壓克力彩 畫布 2024 130×89.5cm(黃騰輝提供)

每一個人的眼睛都能夠以屬於自己的觀點面對世界。每一個人除了眼睛之外,也都還具備其他的能力可以觀看世界。每一個人都具備屬於自己的能力,既能觀看世界的表情,也能賦予世界出自自己觀點的表情,從自己的位置與姿態為世界創造或許平靜、或許激動的表情。

東晉詩人陶淵明歸隱田園以後曾寫《飲酒二十首》系列詩作,每首詩都有景有境,景是世界自己的表情,境是詩人賦予世界的表情。其中第五首的名句「採菊東籬下,悠然見南山」,南山是景,詩人的悠然則是境;宋代詩人蘇東坡日後曾經提醒,詩中的見字不是世俗的觀看,而是超乎世俗的觀看,詩意能夠因此淡然而生。

便是這種超乎世俗的觀看,讓藝術家即使面對相同的景物,能夠因為不同的美學觀點,創造出完全不同風格的藝術作品。貝多芬的《月光》鋼琴奏鳴曲,雖也引領聽覺進入夜色,卻更多是在表現情感流動,也就充滿浪漫主義樂派的特色;德布西的《月光》小品,固然也讓情感喃喃私語,卻更多是在呈現月色忽隱忽現的光影,也就充滿印象主義樂派的特色。每一個藝術家面對世界,都會有自己的觀點,他們的藝術作品也就會賦予世界屬於自己的表情。

法國畫家莫內早在1872年就以《印象,日出》」這件作品成為印象主義重要藝術家,他卻在已經成名以後決定遠離巴黎,1883年舉家遷居吉維尼村莊。他在這個務農小村建造自己的花園,從此幾乎都是以這個花園做為創作的題材。日後莫內的仰慕者往往以為他是去享受鄉間生活,事實上,莫內不只是建造一座花園,而是建造一座讓視覺與心靈都可以發揮創造力的世界。或許我們也可以解釋,這個花園就是他所嚮往的詩意世界。

黃騰輝 多重-夏日時光 2024 壓克力彩 畫布 80.5×80.5cm(黃騰輝提供)
黃騰輝 多重-夏日時光 2024 壓克力彩 畫布 80.5×80.5cm(黃騰輝提供)

2. 繁花盛開的花園

黃騰輝也有一座繁花盛開的花園。或許那是一座沒有邊界的花園,或許那是一座隨著他的觀點而會產生豐富面貌的花園。

黃騰輝 消失的下午茶 2024 壓克力彩 畫布 89x130cm(黃騰輝提供)
黃騰輝 消失的下午茶 2024 壓克力彩 畫布 89x130cm(黃騰輝提供)

黃騰輝從1990年開始繪畫。我曾經依據他過去三十幾年的繪畫作品,整理出主要的創作題材,分別是;1. 人像繪畫:他自己與親人的畫像;2. 花卉繪畫:主要是玫瑰靜物繪畫;3. 風景繪畫:主要是以野獸主義的色彩筆觸鋪陳出來的具象風景繪畫;4. 非具象抽象繪畫:主要是以色彩大塊塗抹表現心靈律動的非具象繪畫,既像西方的抽象表現主義,例如波洛克與德庫寧的繪畫,也像中國宋代巨碑山水,例如范寬與李唐。

我也曾經依據他的美學觀點的改變,整理出主要的繪畫風格與技法:1. 寫實主義:主要是他的建築素描與人物素描;2. 野獸主義:主要是以短筆觸的色彩元素鋪陳出來玫瑰花卉繪畫與風景繪畫;3. 抽象表現主義:主要是以大畫筆或畫刀將顏色大塊面平塗於畫布的抽象繪畫,有時是風景,有時是山水,有時是心境,有時是詩意。

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