劇院的環境景觀與社區定位
這幾十年來，國內公共建築都走國際標，衛武營藝文中心、台中歌劇院與北藝中心無一例外。邀請國際名家來競標，是台灣與國際接軌的重要指標，雖然國際建築師競標設計圖，也可能曾經是為另一個標案而設計，在落選後找尋下一個競逐目標時稍微更動，再試著銜接新目標周圍的地氣。長年下來台灣若干指標性建築物，不管是否出自國際大師手筆，都聚焦在建築主體的外觀與內部空間設計，建築師單純負責「業主」委託的硬體設計，所注意的是建築地標性及功能性，很少思考每個設計案與周邊環境的關係。「順得主人意，便是好工夫」，建築師深得箇中三昧，再著名的國際建築師，也不可能過問複雜的都市計畫、土地炒作與官商關係。
在這種狀況下台灣新建劇院的周邊景觀，有時得靠一點運氣，如「業主」提供的基地開闊，就能讓新劇院擁有一個良好的伸展空間，例如位於公園核心的高雄衛武營藝文中心，四周景觀綠蔭盎然，整片腹地有利於規劃成一個藝術園區。臺中歌劇院內部以高低起伏的曲牆為主結構，大大小小的洞穴讓人感受自然元素的變化，歌劇院基地在重劃區，照說有一套都市計畫藍圖，但在宣布興建時周邊土地早已被財團、建商買下，等到建築結構完工之際，百棟數十層高樓華廈就像雨後春筍般紛紛冒出，歌劇院地下2層、地上6層的建築主體陷入「四門兜底陣」。
劇場的建立本身就有在地性，北藝中心基本上藉用了士林在地資源，士林（或劍潭）也成為北藝中心的地理代名詞，台北市長柯文哲在北藝中心試營運之初，期待將來吸引更多人潮，帶動士林的觀光經濟，在營運策略也特別提供士林民眾的優惠票價，這是公共設施回饋社區的概念，畢竟北藝中心的營運可能帶來士林地區交通擁擠、噪音的問題。但北藝中心不是污染性工業，它設在士林劍潭，不但提升城市人文素質也美化環境，甚至提高房價。如果士林區有優惠，與士林一線之隔，離北藝中心也很近的北投、中山、大同民眾是否應一視同仁；若再從另一個角度來看，離北藝中心稍遠、劇場資源缺乏的台北其他地區民眾，不是更應該提供優惠，鼓舞他們來享受這座象徵台北市文化榮光的北藝中心嗎？
不管如何，北藝中心的完工啟用，讓原本就擁有龐大藝文資源的台北市錦上添花，也再次印證了一件事：生活在台北，如飛龍在天，遠比其他城市幸福。
＊作者為作家、舞台編劇、戲劇史學者
