韓國名導姜帝圭首次訪高雄，他所執導的電影《魚》，被視為韓國電影崛起的轉捩點之一，《太極旗－生死兄弟》則吸引超過1,000萬人次觀看，獲得「改變韓國影壇模式」高度評價。高雄市電影館31日特邀姜帝圭以編劇及導演的身份訪台，與金馬獎最佳影片《血觀音》導演楊雅喆、韓國社會文化學者何撒娜、華聯國際電影發行總監黃孝儀高峰會談，從編劇技巧暢聊到台韓電影產業。
台韓對望 台韓大導楊雅喆與姜帝圭對談
身兼編劇與導演二職的姜帝圭，常從真實的歷史事件取材，創造電影劇本，更善於將矛盾尖銳的真實政治歷史事件，改編為引人熱淚的電影故事。對於韓國歷史倒背如流的姜帝圭表示，自己對台灣「很有親切感」，原因在於他認為台韓近代歷史進程多所類似，歷經民主化運動、殖民等歷史背景；他亦觀察到台灣人工作超級勤奮，和韓國人很像，為此他同樣感到很親切。
有趣的是，姜帝圭表示，此次雖算他官方首次造訪台灣，先前已私訪台灣兩次，而原因是他想找到「童年的味道」，他說，「台灣雜醬麵和他記憶中童年的雜醬麵味道如出一轍，吃下一口就會找回童年的記憶」，韓國雜醬麵淋用特殊韓式春醬，口味特殊偏重、和台灣雜醬麵味道不同。
高雄市電影館今年特以「台韓對望」邀姜帝圭和楊雅喆對談。姜帝圭表示，這次很開心有機會可以「英雄識英雄」，和楊雅喆導演同台，楊前作《女朋友。男朋友》是他激賞的台灣電影作品。他也盛讚片中兩男一女複雜且深厚的情感，佐證著台灣的學運與歷史，是他過目難忘的電影劇情。
姜帝圭也說，桂綸鎂在片中青春叛逆的形象、甚至一幕在國王遊戲中畫上瘋狂的小丑妝，讓姜帝圭覺得小鎂既「真摯又可愛」，是他想合作的台灣女演員首選。另外，他也特別點名王大陸，只因《我的少女時代》中王大陸的霸道卻溫柔的守候和帥氣不羈的外表讓他印象深刻。
韓國近年掀起轉型正義電影浪潮 勇於叩問當代政權
楊雅喆則表示，相較於台灣近20年較無奠基於政治事件所改編的電影，韓國近年更掀起一批針砭社會議題和批判政府的轉型正義電影浪潮，諸如以改編聾啞學校教師集體性侵學生的《熔爐》、以光州事件為背景的《我只是個計程車司機》，創作者不乏以尖銳電影叩問韓國當代政權。
面對韓國影壇創作現狀，姜帝圭盛讚這些創作者勇於挑戰黑暗歷史的「直接」與「勇氣」，他也指出，韓國政府其實對這樣的題材有自己的潛規則，在政策上，會傾向不補助這類電影，財團本身亦不挹注，但這些基於史實電影在近年的韓國大鳴大放，一躍而成票房冠軍，姜帝圭本身對於這樣百花齊放的韓國影壇現狀感到「蠻好的」。
姜帝圭：歷史改編電影有難題，無法讓每個人滿意
楊雅喆也向姜帝圭提問，在《登陸之日》中有一個台灣導演難以提問的問題，「到底甚麼是愛國？」。姜帝圭回應說，改編歷史史實有其難題，並無法讓每個人滿意，他在拍攝《登陸之日》時，保持著想達成韓國與日本間民族對於本片的認同感，希望可用日韓間的運動好手在二戰期間的同仇敵愾，以及跨越國族的友情，講述超越於戰爭所產生的大愛。
姜帝圭也說，《登陸之日》推出在一個不對的時間點，而他私底下也收到很多韓國人直接表示「很討厭日本」，連帶影響到票房，但他從不後悔推出《登陸之日》這部電影。
上世紀末韓電影界發起「光頭運動」 帶動電影工業十年復甦
何撒娜更請姜帝圭分享韓國電影界的「光頭運動」背景，姜帝圭表示，50年代韓國經歷了動盪不安的30年，到了1987年韓國爆發「光州事件」，韓國政經跌到谷底，經過十年，韓國電影工業復甦，卻因1998年好萊塢以優渥策略誘使政府開放外國電影配額。 （相關報導： 突破禁忌、挑戰極限：10個不得不提的「第一」電影 ｜ 更多文章 ）
「感覺韓國電影就要死了」，姜帝圭說，他當時以激烈的行動並夥同韓國電影知名導演林權澤等人，在1999年韓國電影界發起的「光頭運動」，剃光頭在市政府前抗議，迫使政府改變放棄開放電影配額，在光頭運動之後上映的《魚》，才能夠帶動韓國電影產業。
