沒有那道屏風的幫助，
康南蒂可能一個音都還沒吹，就被打發回去。
有了那道屏風相隔，慕尼黑愛樂突然發現她就是不二人選。
請把屏風準備好
康南蒂（Abbie Copnant）的音樂家職業生涯剛起步時，在義大利的杜林皇家歌劇院（Royal Opera of Turin）吹奏長號，當時是1980年。那年夏天，她向歐洲各地的樂團應徵了十一個樂師職位，結果只有一個樂團給回音：慕尼黑愛樂。他們的回信一開頭寫道：「親愛的康南蒂先生」，康南蒂事後回想，她當初應該警覺到這個錯誤會後患無窮。
因為樂團的文化中心尚未完工，因此試奏會在慕尼黑的德意志博物館舉行。總共有三十三位演奏者角逐，他們逐一上台，在一面屏風後方吹奏，甄選委員只聞其聲、不見其人。屏風試奏會在當時的歐洲並不普遍，然而這次因為有一位應徵者是慕尼黑愛樂成員的兒子，為了公平起見，樂團決定第一回合試奏會要以這種方式舉行。康南蒂是第十六位上台，她吹奏費迪南．大衛的《長號小協奏曲》，也是德國長號音樂界的必備曲目。康南蒂吹壞了一個G音，心想「沒指望了」，回到後台，開始打包，準備回家。但是甄選委員會不作此想，他們對康南蒂的演奏大為傾倒。試奏會是典型的薄片擷取過程，訓練有素的古典音樂家常說，他們乍聽之下就能夠判斷一位演奏者是否夠格，有時候只聽幾個小節，有時候甚至只聽第一個音；康南蒂就是這樣雀屏中選。
她離開試奏間之後，慕尼黑愛樂音樂總監傑利畢達克（Sergiu Celibidache）大聲宣布道：「這就是我們要的人！」還沒上場的十七位長號演奏者全都被打發回去。工作人員到後台找康南蒂，請她回試奏間，當她從屏風後方現身後，只聽到一堆巴伐利亞佬大呼小叫喊著：「這是怎麼回事？我的上帝！天哪！」他們期待的是「康南蒂先生」，沒想到來的卻是「康南蒂小姐」。
場面尷尬極了，傑利畢達克是老一派的指揮家，自視甚高，獨斷獨行，對於音樂該如何演奏自有定見，對於該由誰演奏也是如此。更何況，這裡是德國，是西方古典音樂的搖籃。第二次世界大戰剛結束時，維也納愛樂曾經實驗進行一場屏風試奏會，結果卻出現樂團前任首席史特拉瑟（Otto Strasser）在回憶錄中描述的「怪異情況」：「一位角逐者脫穎而出，可是當屏風升起時，評審們個個呆若木雞，因為眼前站著一個日本人。」對史特拉瑟而言，一個日本人不可能忠實傳達歐洲作曲家作品的神韻。同樣地，對傑利畢達克而言，一個女人不可能演奏好長號。慕尼黑愛樂有一兩位女性的小提琴與雙簧管演奏家，但小提琴與雙簧管都是「女性化」的樂器，長號則雄糾糾氣昂昂，是男人在軍樂隊中大吹大擂的樂器。
