記者黃駿騏／桃園報導
桃園市長鄭文燦7日下午前往中壢區馬祖新村桃園光影電影館，出席「『映象桃園－看見桃園的故事』系列影展影視發展座談會」，鄭市長表示，在桃園取景的電影、連續劇等作品總計約339部，「映像桃園」影展的6部電影都是在桃園取景，並藉由座談會的方式探討影視產業的發展，包括增加小眾型的電影院、桃園電影節的常設化以及協拍中心制度化等面向，透過影視展現城市的在地特色，培養台灣影視產業生態。
鄭市長說，透過影視可以發展桃園的城市故事，讓桃園做更好的城市行銷，地方政府協拍有所謂的在地服務（location services），包括行政協助、封路、封街等配合事項。對於作品的宣傳及行銷方面，市府希望增加小眾型的電影院，例如已經設置的桃園光影電影館，還有包括未來桃園市立圖書總館的電影院，讓藝術、人文電影的有發展空間。
電影就是說故事的一種方式，觀眾在電影放映的2個小時中，經歷電影的故事及情節，因此電影迷人的關鍵在於故事的本質能否迷人、感動。政府在影像的訓練教育上，常常針對影像的數位製作或其他技術項目推動，缺乏故事性的培育，這應該是未來影視訓練需要提高的部分。
鄭市長指出，日本的漫畫，從漫畫編劇、製作到繪畫，都是由不同人負責，負責編劇者一樣有它的故事，日本的電影製作與漫畫製作的方式是一樣的，台灣要發展影視產業，前期的編劇工作應加以重視。
有關影視製作補助，鄭市長表示，他擔任行政院新聞局長時，曾建議參考當時韓國影視基金作法，由國家級基金支持文創產業，以擴大影視製作規模。
鄭市長說，透過影視可以發展桃園的城市故事，讓桃園做更好的城市行銷。
對於「桃園電影節」的定位，鄭市長說，桃園電影節不會消失，現行桃園電影節是以招標委外方式辦理，較不利電影節長遠發展性及電影節的特色傳承，理想的方式應是由一常設單位每年定期策展，市府會研議朝常設化的方向長期推動。另外，協拍中心目前也是採招標方式營運，同樣要將協拍中心制度化，累積資料及經驗。
在影像教育方面，鄭市長指出，他擔任行政院新聞局長時曾提出「影像扎根」計畫，讓學生養成看電影的品味，時下年輕人進電影院看電影都以好萊塢影片為主，因其從小到大受到好萊塢影片影響，影像的理解能力已經固定化，因此影像教育的目的在於培養影像欣賞的品味以及多元性，透過電影認識別其他文化。
有關設置影視園區的議題，鄭市長表示，電影的協拍後製或影視基地，不能離媒體中心太遠，也不能離國際機場太遠，才會方便；在氣候上，下雨天的天數也不能太多。影視基地應該考量交通及訊息傳播便利性，以台北的媒體中心來說，在一個小時的路程範圍內，應該要有大量可以取景的地方，包括桃園、新竹等地，也要有內容產業及影視產業的技術面的後勤支援。桃園航空城計畫中有預留文創產業使用，可讓外國影視團隊到台灣取景，也可以協助其基本的後製。
鄭市長提到，市府為推動原住民族的轉型正義，去（105）年拍攝「泰雅先知—樂信･瓦旦」及「興建石門水庫卡拉社部落的泰雅族人遷徙史」兩部紀錄片，轉型正義不能只有道歉，要做歷史的還原。台灣有很豐富的一面，這個土地上的題材很多，可以發掘其中的許多故事，透過影像加以呈現，也發掘地方的故事。
「映象桃園」就是「在桃園取景拍攝的電影」，包含桃園影視製作補助影片及桃園城市紀錄片歷屆得獎作品。「映象桃園」系列電影特映會1月7日、8日放映的有102年度補助的懸疑短片《溺境》、103年度補助的犯罪心理電影《失控謊言》、台灣歷史大片《阿罩霧風雲Ⅱ：落子》、榮獲金馬獎最佳女主角的《百日告別》、驚悚類型短片《復仇》，以及102年度協拍的青春愛情電影《五月一號》，在這些電影中可以看見楊梅富岡老街、中壢馬祖新村、龜山憲光二村等桃園場景。詳細內容及報名資訊可上桃園協拍中心粉絲專頁查詢：https://www.facebook.com/scftp/。
包括桃園市議員王浩宇、桃園影視協拍中心顧問張興傑、《阿罩霧風雲II：落子》監製李崗、導演許明淳、《復仇》導演莊絢維、《失控謊言》導演樓一安、桃園市文化基金會執行長羅碧霞均出席活動。
