甫以《奇蹟的女兒》敲響金鐘的資深導演鄭文堂、編劇鄭心媚，再率新銳導演吳宗叡、李權洋，以政治、社會記者為主角，帶來社會寫實劇《鏡子森林》，意圖探討記者的社會責任，以及面對政商複雜關係的掙扎。鄭文堂今日表示，他對像「小時不讀書，長大當記者」這樣簡化的批判一直都有意見，認為媒體身為第四權，記者每天下筆面對人的生死、分離，必須花多一點時間討論。
民視社會寫實劇《鏡子森林》，由鄭文堂自2017年開始構想，歷經2年醞釀後，於今日舉行特映會，鄭文堂並率鄭心媚、吳宗叡、李權洋以及主演楊謹華出席映後聯訪。
對於最初想碰觸媒體題材，鄭文堂表示，他自己的個性對嚴肅題材較有興趣，對太簡化的批判，像「小時候不讀書，長大當記者」這樣的話都會有意見，他認為媒體身為第四權，每天影響這麼多人，記者每天下筆面對人的生死、分離，必須花多一點時間面對、討論。
鄭文堂談到，劇中會觸及如人球案、都更案、政商勾結等情節，但2年籌備、拍攝期間，台灣與國際現實變化很大，許多事都是拍完才發生，他很想更貼近時代脈絡，但可惜戲已經拍完了，這是他的遺憾。
編劇鄭心媚與鄭文堂過去已合作過《燦爛時光》、《奇蹟的女兒》等作品，她談到自己過去也是記者出身，剛開始跑社會新聞時，第一個衝擊是走進警察局，看到很多像流氓的人在泡茶，全都是社會記者，就覺得他們很有趣，要跟自己採訪的環境融合來跑新聞，但還是個記者，所以講出來的話滿有學問，心裡也還有尺在，這樣的人格特質很迷人。
鄭心媚談到，像她為什麼寫記者收錢的情節，是想透過現實內外的掙扎、壓迫，包含金錢的誘惑、黑道的壓迫等等，呈現記者的掙扎，她也坦言，台灣社會現在對新聞業評價很低，對此她感到很不平，想透過戲劇力量，喚醒大家對新聞的重視。
《鏡子森林》共分3季，每季10集由不同導演執導，新銳導演吳宗叡、李權洋接手後兩季，兩人都是首度拍長篇電視劇，皆坦言有壓力，但鄭文堂則表示，他在過程中感覺到，新世代導演對鏡頭有不一樣的語言，自己也從他們身上學東西來運用，而他拍第一季時，像場景、角色造型等東西會定調，等他們接手後又會有新的創作，可以同時看到3個創作者不同的火花，非常迷人。
