「豆油伯，你做了幾十年，都沒有厭煩過？」 「當然會有啊，這個工作老是重複，但是，我就是做醬油的啊。人生不都這樣，做醫生的就做醫生，做老師的就做老師，做田的就一直做田，都會厭煩吧？可是也因為有厭煩，才更清楚自己為何要繼續。」 ──《用九柑仔店》第1集，第76、77頁
在台北房地產公司上班、原來可以一路升上總經理的俊龍，卻在阿公因病倒下後，因為見識到故鄉人與人之間的連結，毅然辭職返鄉，接下阿公的柑仔店。這是《用九柑仔店》，漫畫家阮光民在這部作品裡不僅凝聚了濃濃鄉愁，也細細刻劃農村堅毅的日常。
黑豆浸泡、蒸煮、發麴、拌鹽、入缸，蔭上半年光景，才釀出甘醇的醬油；植苗、灌溉、除蟲除草，辛勤照顧60天換來滿園高麗菜，假若遇上風災就化成泡影，或者菜價崩盤一顆跌到剩3塊，《用九柑仔店》描繪的農村生活就是這樣任勞任怨。
而畫漫畫其實也是厚工的事，草稿畫完上線稿，畫完線稿掃進電腦再後製，一張畫面就要三層工，每天在咖啡店、便利商店裡默默一張張畫著，來自斗六鄉間的阮光民，在畫紙上一耕耘就超過20年，種出了無數漫畫獎座，如今再以《用九柑仔店》第2集入圍金漫獎青年漫畫獎，就看天公伯是否賞賜大豐收。
「偷」來的故事融入漫畫 有的溫暖 有的灰暗
而在畫紙的田地裡，阮光民每次下田告一個段落，都得要再去「補貨」，去散步、找人聊天，周而復始不斷輪迴，過程中會將認識的人、聽到的事融入自己的故事裡，「畢竟一個人不可能精神分裂那麼多角色，這樣也比較像真人」，「這樣你就不用經歷那麼多了」，對於偷從別人的經驗裡補貨，他更笑稱：「我們創作者其實都是當小偷的啦！」
偷來的故事有的溫暖，也有的灰暗，像《用九雜貨店》第2集畫到農民阿誠借錢投資果園卻慘賠，跑路後到果樹下想上吊。對此，阮光民說，有時候他會去思考，如果是自己遇到這樣的困境怎麼辦？「人有時候不是遇到絕境，事情不會是絕境，是人把它當絕境，今天如果是我遇到這樣的困難，要怎麼去轉念？」
最後氣還沒斷，上吊的樹枝先斷了，阿誠沒死成，還被廟公笑「衰到閻羅王也不肯收」，那一刻阿誠轉念，反正都衰到底了，再試試看也沒差。
「無常是一個level，而日常是比較高的level」
「人很有趣，看小說或看戲劇時，裡頭角色的困境不一定跟他一模一樣，但會因為裡面的一句話有啟發，人生就因此豁然開朗。」談起角色怎麼轉念、解套，阮光民說，有可能讀者也在經歷這樣的慘事，他們看漫畫時，就可以提醒自己要怎麼想開。
「無常是一個level，而日常是比較高的level。」對於生命故事裡的各種悲劇或無奈，阮光民認為，如果站到比較高的態度看就沒什麼，這裡有人死，那裡一定就有人生，人遇到挫敗都是日常，無常只是日常的一部分。
從打鬥劇情到日常小品 「有時候畫圖是讓自己爽」
過去也曾畫過打鬥劇情的阮光民，談起現在畫的日常小品，他直言：「如果善於這樣的事就去做嘛！」自己也不是不能畫熱血漫畫，但畫了無法獲得滿足，「畫打鬥分鏡、張力好像會很爽，但會覺得空虛，覺得滿足不到自己，有時候畫圖是讓自己爽而已，再間接爽到別人。」
阮光民認為，日常故事的精彩不是高潮迭起，是有沒有去注意到細微的情感，就像晚歸回家的時候，看到媽媽在電鍋裡有留菜，以前可能覺得這很平常，等搬出來之後，才會覺得這是很溫暖、是超級感恩的事情，重點是有沒有把這些日常放大去看，那就會很動人。 （相關報導： 「在日本畫漫畫不紅是會死的」東大、京大生願去漫畫出版社 台清交卻寧選擇台積電 ｜ 更多文章 ）
最後談起《用九柑仔店》這個日常故事，結局可能怎麼安排？阮光民說，就是一個「說晚安」的感覺，日常小品就像是睡前回想一天當中經歷了什麼、體會了什麼，隔天起來還是日子繼續，結局可能會說誰跟誰到了哪個階段，會是比較開放式的，要讓讀者感覺他們還是繼續跟大家生活在一起，「或許20年後還會再畫之後的故事，就會給觀眾一起生活的感覺。」
