「而自卑的時候也同樣，我不喜歡太高調去做任何事情，可能跟自卑也有關，最好我是隱形的。」
與許多暢銷作家不同，Pizza在香港並不出席簽書活動、鮮少接受訪問，也不願意透露本名，很是低調。他解釋，就是不想在臉書上看到自己，至於在台灣，他相信港台網路圈仍有隔閡，不會直接看到相關報導。
「其實對這個工作來說，這不是太好的，」Pizza說著，引用起格言：「『性格決定命運』，如果我很習慣面對鎂光燈，或在網路上發表多一點意見，對於在網路世代做創作，會容易一點，但反而我是有點20年前的做法，作者跟讀者群的距離沒有太近。」
有幸搭上最後一班車 他嘆香港小說漸沒落
面對鏡頭時，Pizza總會不自覺皺眉，他無奈也坦然，只說這種事無法短時間改變，「我覺得pizza是我的Avatar，是個分身，我寫小說時用這個身分，當編劇用另一個分身，寫影評用其他分身，這是網路時代很有趣的地方，可以在同地方，用不同身分。」
《紅Van》大紅的那幾年，同時也是高登論壇的高峰，再往前1年，作者「向西村上春樹」發表了《東莞的森林》，描述一對港人哥們前往東莞招妓的荒謬經歷，而後在2012年被改編成電影《一路向西》，而Pizza的《紅Van》，也在2013年由香港導演陳果，改編為同名電影。
「《紅Van》可能是網路小說最好的年代。」Pizza回顧道，如今香港網路小說，已經沒那麼多人閱讀、談論，並有成為IP的機會，現在香港出版界流行的，多是網紅出的圖文書，小說相對沒落，「好運可能就是坐上《紅Van》那班車，是頭幾班，也是最後一班車。」
偽文青讓真文青抬頭 「香港藝文環境確實有變好」
「香港很奇怪，你在地鐵、咖啡館、茶餐廳，比方說等親戚時看書，你的親戚來，一定會說：『你裝什麼裝啊！』或者問，都已經考完試，為什麼還要看書？」談起香港的藝文環境，Pizza只是苦笑，「沒有閱讀的習慣，所以文青很多是偽文青，只是穿著上的風格。」
不過話鋒一轉，Pizza也承認，環境確實有在改變，「偽文青的出現，也讓一些真文青有抬頭的機會。」他指出，現在比較多電視節目，會介紹文學，也有專門談獨立音樂的刊物，這些東西過去都難以想像，「香港年輕人比較開放了，可能5到10年前，大部分人畢業一定要做正統的工作，投身商業社會，現在比較開放一點，畢業後要去練團，不是太詫異的事情。」
對於環境的改變，Pizza也得承認，所謂偽文青確實有一定影響，香港如今有南豐紗廠等藝文園區，儘管仍有過度商業化的疑慮，「但另一個角度去看，這種場所的出現，也讓普羅大眾有一個窗口，可以進入那個世界，認識原來藝文世界是長這個樣子。」
