當上海被稱為「音樂之都」，高雄也快速被定位為「演唱會城市」，一個關鍵問題其實被刻意跳過了：是不是每一座城市，都應該成為演唱會城市？
這個問題，並不是在反對演唱會，也不是否定音樂產業，而是關於城市競爭力究竟建立在什麼之上。當大型活動被不斷放大為城市發展的指標，我們是否也該冷靜問一句：這樣的城市，究竟是為了被來過，還是為了被生活？
城市競爭力，從來不只是事件規模
法國社會學家布赫迪厄（Pierre Bourdieu）提醒我們，社會不是單純由制度或市場構成，而是深植於人們日常中的「習性」一套被內化的生活方式、品味選擇與空間使用邏輯。
若將這個觀點延伸到城市層次，就會發現： 城市的競爭力，並不只是硬體建設或活動密度，而是一種長期累積、可被居住的生活風格。
這也是為什麼北京、東京、巴黎、台北同為大型都會，卻展現出截然不同的城市性格。東京的吸引力來自高度秩序化的日常運作；巴黎的文化地位，建立在博物館、街區與公共空間所構成的文化資本；台北則以密度、便利與多元生活節奏，形成可長期居住的城市風格。城市風格，是可被感知、可被生活、也可被國際辨識的。
演唱會，是城市風格，還是治理捷徑？
近年來，高雄迅速被塑造成「演唱會城市」。不可否認，大型音樂活動帶來觀光人潮與短期產值，也為城市累積象徵曝光。但問題在於：演唱會是一種事件，而不是一套完整的生活方式。
事件可以吸引人來，卻未必能讓人留下。當城市的象徵資本過度集中於高密度、短週期、強刺激的活動型消費，其實也正在排擠其他可能的城市想像——例如公共文化、日常空間品質、步行與居住舒適度，乃至於公共安全治理。
從布赫迪厄的角度來看，這意味著城市正在將象徵資本押注在一種高度外顯、卻未必可持續的品味結構上。
捷運、安全與治理錯覺
近期圍繞捷運與公共安全的事件，更凸顯「事件型城市」的治理盲點。
當大型活動成為常態，交通系統被視為單純的疏運工具，卻忽略其作為日常公共空間的安全屬性；當人潮被視為成功指標，治理往往退化為事後應變，而非事前風險管理。
更值得警惕的是，這種治理邏輯容易製造一種錯覺：只要活動成功、聲量夠高，治理就算到位。
事實恰恰相反。真正成熟的城市治理，不是在人潮湧現時撐住場面，而是在沒有事件的日常中，仍能維持秩序、安全與信任。
結語：城市不是舞台，而是生活
真正成熟的城市風格，不是靠一場場熱鬧事件堆疊而成，而是讓居民在日常中，感受到秩序、文化與安全的存在。 演唱會可以是城市節奏的一部分，但不該成為城市的全部。
從布赫迪厄的視角來看，一座城市是否成功，不在於它是否場場人潮爆量，而在於它能否讓人願意留下來，並在其中形成穩定而可持續的生活習性。 （相關報導： 王鳳生觀點：進入 AI 時代生活的常春新紀元─《人工智慧基本法》守得住紅線嗎？ ｜ 更多文章 ）
＊作者為國立高雄大學榮譽講座教授
