《5月35日》是「六四舞台」最後一個在香港公開演出的劇目。說是最後一個，是因為「六四舞台」被恐懼吞噬了，在2021年已自行解散。那段風雨飄搖的日子裡，民間組織解散潮一波接一波，我們懷著心不甘情不願，誠惶誠恐的混亂思緒去處理申請解散劇團的行政工作，等待警方確認社團解散的同時，一面得悉同樣申請解散的劇團及民間組織通常一星期內會收到確認，我們卻已等上三星期；一面內部討論是否如同「支聯會」一樣連網站和臉書專頁也要刪除。要麼親手抹掉過去十多年心血作品的歷史紀錄，要麼承受有成員可能會因此牽連招致牢獄的風險。我們反覆討論自己是否過度神經質，還是應理所當然地相信法律會保障創作自由？作品早已公演了，當局是否有追溯權？不斷地審查過去質疑現在，To be, or not to be，嘆息我們竟然身處一個如此荒誕的時代⋯⋯（喂阿哥，做幾齣話劇啫，危害到個屁安全咩？！這可成為法庭上抗辯的理由嗎？）最終，雖然我們沒有收過一封警告信，但在失去「免於恐懼的自由」下，我們刪除了網站，隱蔽掉臉書專頁。隨著不少香港新聞機構停止運作，大部分「六四舞台」過去演出的新聞報道、評論等，在網上已無影無蹤了。
「六四舞台」的成立是本著以戲劇形式，讓人認識六四真相，反思人性。每一個製作，我們都著重要從不同的角度去回顧八九六四，從天安門廣場上風風火火的青春熱血、血腥鎮壓後內地一片白色恐怖、營救被迫逃亡人士的「黃雀行動」、流亡海外學生領袖的漂泊零落、國內維權人士被打壓逼迫牢禁、到白髮斑斑的遇難者家屬沉鬱而終。即使寫的演的是當年故事，引發出所思所想卻盡是香港的當下。香港人在這場民主運動中從不缺席，也成就了香港本土政治運動的重要脈絡，塑造著香港人在當代中國扮演的重要角色。也因著香港的特殊地位，曾經享有資訊流通的自由，言論、出版及創作自由的百花齊放，香港人可以從不同題材的藝術作品中，認識人性的光明與陰暗，在反思和質疑中，發掘出真善美。
大概我們這份善意得到「戲劇之神」的眷顧，「六四舞台」一直得道多助，多年來與不少香港出色的劇場工作者合作。從2009年到2021年，我們每年都有演出，共製作8齣公演舞台劇、1次網上串流直播、2個網上讀劇會及295場學校巡迴演出。2018年，更邀得著名編劇莊梅岩撰寫《5月35日》，創作團隊花了整整18個月籌備演出。在2019年演出期間，香港發生一場史無前例的「反對逃犯修訂條例運動」，5月下旬首演6場期間，運動開始升溫，香港人高呼要維護人權，反對修訂條例，到7月重演5場，香港人親身經歷了內地對維權運動的鎮壓模式，催淚煙瀰漫的街頭接通了當年火光熊熊的廣場，地鐵站的白衣人恐襲聯繫到鄉黑片警合作執法，我們對「暴徒」還是「暴政」的爭論感到切膚之痛。
及後新冠疫症襲來，香港所有演出劇場關閉，2020年《5月35日》（庚子版）舞台演出被迫取消，我們把本劇由舞台移師到網上直播演出，反而讓更多觀眾可以分享這個故事。我們籌備庚子版演出的那段期間，中央硬推《國安法》，踐踏一國兩制，收窄我們的自由。作為創作團隊，怎會沒有恐懼？但是至少我們堅守到最後一刻，沒有出賣靈魂沒有歌頌極權沒有扭曲如蛆蟲，我們擇善固執、為蒼生說話。
2021年10月，我帶著《5月35日》的版權移居海外，在臺灣、英國、美國，加拿大等地舉辦過舞台劇錄影版的放映會，說六四真相的同時，也說出香港的故事。期望是次劇本集在臺灣出版，能記錄時代、見證時代，更希望將這個出色的粵語劇本，翻譯成國語及英語，有利不同地區的劇團可以搬演。讓不能在香港存在的《5月35日》，能在其他地方活下來。等風起時，讓爭取民主自由的風箏飛得更遠，讓種子飄落你家的花園，長出自由花。
＊作者為「六四舞台」主席，本文為《5月35日：創作．記憶．抗爭》（一八四一出版）推薦序之一。
