當代的中國文學在海外呈現怎樣的風貌？哪些作家特別受到國際書市青睞？廣州《時代週報》報導當代中國文學如何進軍海外，報導分析，翻譯品質與經紀制度是關鍵。
浙江師大副教授劉江凱表示，即便莫言獲得諾貝爾文學獎、閻連科獲得英國布克文學獎提名，中國當代文學在海外市場仍屬邊緣角色。在英美國家，能夠登上歐美暢銷書排行榜的中國文學作品數量極少。美國書市中，外來翻譯作品僅占該國圖書總銷量不會超過3%，這可能與美國的強國文化心態有關。
劉江凱坦言，中國很多賣到海外版權的文學作品都譯得不好，他們不像莫言這樣幸運。莫言作品的英文版譯者葛浩文（Howard Goldblatt）、瑞典版翻譯陳安娜（Anna Gustafsson Chen）極為優秀，葛浩文身兼研究與作家身分，更保證了譯作水準。
莫言小說的日譯者吉田富夫，與莫言均出身農村，譯到《豐乳肥臀》中母親赤著上身打鐵時他潸然淚下，他說自己的母親也是這樣子打鐵。「有這樣的情感呼應，譯文勢必會更準確有力。」旅日作家毛丹青分析。
另外，中國文學的海外代理機制目前仍十分落後，缺少推廣機制。不像歐美圖書市場中「作品經紀人」制度的成熟。這些經紀人會主動發掘有潛力的作家，處理版權、聯繫出版商、宣傳等事項，目前只有幾名在海外較具知名度的中國作家，如莫言、余華等人，其海外版權代理較為成熟。
很大程度上，中國文學在海外推廣，多半倚賴作家本身與海外文化圈的交往。像是諳法語的高行健，赴歐後成為當地沙龍成員，在獲得諾貝爾獎之前，在歐洲人脈已相當豐富。莫言、余華、蘇童等人，也與海外不少漢學家、學者交往頻密。
劉江凱也提到，海外的中國文學有一種「一本書」現象。像衛慧在中國文壇與莫言、余華相比仍有距離，但她的《上海寶貝》在海外影響力極大。劉江凱搜索發現，莫言、余華、蘇童的作品有13種語言譯本，但《上海寶貝》就超過20種語言。
報導中也引述了王安憶的觀點：「有的時候我也問我自己，為什麼人家對中國文學不關心？我們也需要反問自己，我們對老撾（寮國）關心不關心？我們對津巴布韋（辛巴威）關心不關心？其實有許多地區、許多國家都是在主流視野之外的，中國在西方世界裡面，其實是很邊緣的地方。」
