「一命二運三風水，四積陰德五讀書」
曾有一部改編自倪匡小說《風水》的電影《衛斯理之霸王卸甲》，內容大致是兩個風水大師發現一個霸王卸甲的名穴，但由於師兄野心勃勃試圖掌控天下，師弟唯恐天下大亂，遂打算破壞該穴，但不幸被師兄知道，遭到追殺。兩人的紛爭延及後代，雙方人馬展開你死我活的風水寶地爭奪戰。這電影充分展現出漢人依賴風水術以興家邦、以改命運的世俗文化。
這種地理、風水的概念，早在戰國時期就已經開始，1975 年考古學家在中國湖北省雲夢縣西的睡虎地發掘一批秦簡，這批秦簡中的《日書》中，透露當時的人在選擇居住場所時，就有選擇良辰吉日之觀念。到了漢代，這種風水的概念開始形成理論基礎，也逐漸發展出各種學派，此後經歷了中古時期、唐代，到了宋代，甚至出現許多風水大師。值得一提的是，宋代由於理學發達，還出現以理學反對和贊成風水術之兩種對立說法。總之，風水從宋代不斷擴展後，逐漸成為漢人文化的一部分。
工匠的復仇
從風水盛行的習俗看來，住宅中的居家環境、位置、房屋設計，乃至家具擺設都有一定的風水理論。這些專門的風水知識有賴專門的地理師來處理。只不過，較為特別的是，風水知識甚至細緻到房屋的用材尺寸，其皆具有一定的規格，而這種必須能同時具備風水與造屋兩種知識的專門技能，便只有匠師一職才會有了。
其實從「工匠專用的捲尺」便可以稍微窺探匠師一職的風水文化。捲尺上，很明顯地可以看到尺寸有其對應之各種吉凶之事，這樣的尺又稱為「魯班尺」，多運用於「陽宅」，與其相對的是，多運用於陰宅的「丁蘭尺」，然而現在的捲尺其實兩種功能皆具備。
從這點來說，操控尺規的工匠實際上左右了一個家族的風水，因此歷來建屋的主人，在工匠施工期間，會殷勤款待這些師傅，以求給予一個適合居家繁衍後嗣之住宅。反過來說，也千萬別讓工匠不開心，否則可能會導致風水不佳，使得家道中落，甚至家破人亡之憾事，就像以下我所舉的這兩個例子。
清代才子紀曉嵐的《閱微草堂筆記》記載了一則故事。紀曉嵐的堂伯公湛元、堂伯父章公、堂哥旭升，三人都離奇地死於心悸失眠，這種病會讓人無法在夜晚入睡，只能在白天小睡片刻，最後疲勞而死，後來旭升的兒子汝允也得到這種怪病，終日鬱鬱寡歡。
有一天，汝允打算翻修過於破舊的祖厝，工匠工作到一半時，直覺地發現大廳樓角有些古怪，於是將樓角敲破，不敲還好，一敲便發現裡面藏個東西：燈架。工匠們告訴汝允，這應該是當初的建屋的工匠埋進去的，意在破壞風水，所以居住者晚上睡覺時常會感到有燭光一直照著自己的眼睛，導致夜晚失眠。將燈架取出後，汝允的怪病突然不藥而癒。
