游文玫還記得二十餘年前第一次站上拍賣台的第一件拍品是宋代建窯的茶盞，雖是初登場，她只經過半小時簡短訓練，背熟了競價階梯和介紹拍賣品的圖錄就上場，那時不知哪兒來的信心，覺得「就是我了」！十餘年後她已是身經百戰的拍賣官，形容自己在拍賣會上的角色有如音樂會的指揮家，引領整個會場的節奏，「讓買家跟著節奏，聽到報出的下一口價格會想呼應，彼此之間產生共鳴，大家一起參與這節奏…」
受訪時她特別帶來一整組拍賣槌和槌板，示範拍賣槌如何落在板上；她主持過的拍賣會短則四小時、長則八小時，一直持槌對手部是不小負荷，因此她常用可以夾在掌心虎口的小型手槌，輕鬆握著長達幾個小時都沒問題。「拍賣官的手勢很重要，拍賣槌是拍賣官的最佳合作夥伴，有點像是俠客和劍的緊密關係，一起創造拍賣會的歷史。」
人稱「拍賣女王」的游文玫，還有另外一個質地堅硬的黑檀木拍賣槌，線條剛硬、感覺很有力量，是朋友慶賀她考上拍賣官執照的禮物，她為此槌命名「千金槌」，笑著說：「因為我是女性拍賣官，雖然無法含著金湯匙也自詡為千金，同時也是一槌值千金的意思。」
由她落槌的文物精品無數，最常被委託的是近現代書畫，創下許多最高價紀錄，其中張大千的《摩登仕女圖》拍出2.3億，是目前台灣書畫最高價；張大千的《春愁怎畫》印章以一千萬落槌，也是私人印章目前最高價，另外溥心畬和黃君璧、于右任、臺靜農等人的字畫也都在她手中落槌。
「站在拍賣台上有自信才可以感染坐在台下的買家，拍品是什麼、起拍價多少、下一口價格，一步步引導買家將價錢一層層疊上去，最後才會拍出高價。」
一般人對拍賣會的印象是門很窄、水很深，不容易接觸，但人生機緣就是這麼有趣，原本在立法院擔任政治幕僚的游文玫，彼時接觸到中華民國畫廊協會財經研究室對藝術產業稅制進行的研究，她本就對文化藝術產業有興趣，台灣拍賣產業從1990年第一家本土拍賣公司舉行拍賣會後，到2000年達到產業高峰，後來卻因為台灣稅率較高以及買賣家名單問題，在國際上較無競爭力，兩大拍賣公司蘇富比與佳士得將業務重心移至香港。游文玫指出，藝術品可不記名自由流通，賣家很容易將藝術品帶出境拍賣，對台灣拍賣產業發展或稅收都有影響，她對這樣的現象很有使命感。「我記得很清楚，這當中經過很多辛酸的過程，財政部在2015年12月31日發布行政命令，讓稅率在國際間有競爭力了；到2021年，財政部又發布新規定讓拍賣所得可分離課稅，這兩項是過去我在立法院了解稅率對於拍賣產業的影響而產生了一些幫助，也是因為這樣，大家說妳不妨上去試試看」。
就這樣，第一次主持拍賣會就一鳴驚人，彷彿天生要吃這行飯，於是一場接著一場的拍賣會主持機會就這樣來了。
如鷹 似猴 像牛的拍賣官必備條件
游文玫說，成功的拍賣官，除了天生的條件，後天努力很重要。首先目光要如鷹，拍賣場上可能幾百人，必須以銳利的眼仔細觀察誰是對這項拍品有興趣者。「出價的買家不見得每一次都舉牌，跟拍賣官有默契的話，可能以眼神出價，我也會用眼睛看他：再加一口好嗎？他會眨眨眼，我就自動再加一口。」
