無懼地將自己敞開來寫，用剃刀般的文字讓女性經歷進入所有人的腦海，是唯一奪回生命的方法。
本文為2022年諾貝爾文學獎得主安妮．艾諾（Annie Ernaux）作品評論，評論者為文學創作者沈意卿，著有短篇小說集《那些殺死你的都並不致命》、散文集《桃紅柳綠，生張熟李》。
艾諾是法國當代作家，她運用銳利、通俗易懂的語言，書寫性別、語言和階級等主題；除小說之外，她的作品經常為自傳體敘事。艾諾「以勇氣和冷靜的精準揭露個人記憶的根源、疏離和集體壓抑」，獲頒諾貝爾文學獎。
閱讀安妮．艾諾的小說，是一種前所未有的生理體驗。幾本書篇幅短小，但每個字都充滿力量，那絕非「像詩一樣優美的文體」，而是濃度極高的白蘭地，必須一小小口地緩慢啜飲，才不至於瞬間被燒傷。其中的濃度令你暈眩，像大腦發炎般灼熱，隨後是絕對的清醒 – 都在那裡了，沒有一點模糊的空間。
這不是意識流那種行雲流水的呢喃，而是血與骨的低吼。
對一個男人背德失控的迷戀（《簡單的熱情》1991），或偏執找出舊情人新對象的各種蛛絲馬跡（《嫉妒所未知的空白》2002），她做到一件看似容易，實其執行起來非常困難的事──誠實，直接地紀錄所有的內在感受和經歷。毫無廉恥或粉飾，只有猛獸般的原生力。像受傷的野獸環繞已不屬於自己的獵物，呲牙咧嘴，聲嘶力竭。
「我為報復我的階級寫作。」她在諾貝爾奬台上這樣說。是六十年前，那個靠著文學建立自己生活，脫離自己階級的女性，在日記裡寫下的句子。
《記憶無非徹底看透的一切》（2000）
世紀末，在診所等待愛滋監測結果時，回憶突然破口，三十七年前的往事驟然湧出。是性與死亡再次重疊。那時與此刻。現在她以為「性和其他東西之間，從來沒有半點關係」，與20出頭的她「不認為這種事會發生⋯⋯做愛的時候，高潮的時候，我不覺得自己的身體和男人的身體有任何本質上的不同」，身體能給她的自由，也有其邊界來勒索她的人生。唯一能奪回力量的方法，是把整件事情寫出來。
「我從不覺得自己犯了罪。我唯一譴責自己的部分，是我竟然讓這種事發生，卻不曾回顧這段經歷，就像一份被白白糟蹋的禮物。」
唯一的真實是穿越過的真實。她知道未婚懷孕會將她打回她的社會階層，作為家中第一個完成大學學業的人，她的努力成果將被意外的胎兒摧毀，人生灰飛煙滅。她發現身邊的男性一旦發現她懷孕，頓時看她的方式不同，變成了可以上床的對象，就連讓她懷孕卻無法幫她找到解決方法的男性，出現時也只是「反正木已成舟，沒利用機會好好做愛只是浪費」。做愛是兩人的快樂，然而在不能合法墮胎的年代，女人要背負的風險不合比例的高。 （相關報導： 流離而不失所：《流離之書》金其琪書寫混沌之路 ｜ 更多文章 ）
沒有比懷孕更讓人清醒的事了。與艾諾生在同時代的女作家莎岡（Françoise Sagan）在其小說《熱戀》（La Chamade）中就描寫過，女主角為了年輕戀人離開富有的中年男友，發現生活之殘酷尚未摧毀愛情，然而不巧懷孕後，卻只有富有的前男友能有錢讓她到瑞士做手術；要是生活逼人取出戀情的結晶，連愛情也會順便刮得乾乾淨淨。
