今天聊天開始時，說了一會閒話。
楊煉說：「我現在穿的這件T恤很獨特，是艾未未設計的。前面是他那張很有名的照片，模仿死在希臘海灘上的敘利亞難民小孩趴著，他把這照片轉換成很精采的畫，印在T恤上。後面是我給他寫的那首詩〈一粒葵花籽的否定句〉的最後一行：不讓這首詩沉淪為冷漠死寂的美。
今年五月分柏林國際詩歌節，我跟詩歌節組織者講（他們跟我比較熟），艾未未在柏林住了五年，可跟詩歌一絲關係都沒有，其實他的作品很有詩意，我們應該做個活動。就這樣一來二去，我們做了一個很成功的活動，在舞臺上朗誦、對話，還設計了這件T恤衫。對話後他在T恤前面簽名，我在後面簽，人們排大隊，現場很踴躍。」
朱又可：昨天講到了你父親，不是還有你姑姑嗎？
楊煉：我兩個姑姑都是學醫的，我大姑在天津一個醫院，原來國民黨時期的大學有女生家政系，畢業後專門當高級家庭主婦，同時也要懂醫務護理。她畢業的時候已經是一九四九年以後了。我大姑上大學就在天津，畢業後就留在天津，後來她和一個搞化工的專家結婚。本來他們在天津五大道有一整棟三層的洋樓，質量非常好，一九七六年地震紋絲不動。文革中其他的樓層都被人家占了（可能是工農兵），最後剩下最底下的那一層是他們的。我去住過那兒很多次，尤其我爸爸到天津以後，我每次去都會和大姑見個面。
我大姑九十歲多一點去世，也算長壽。她丈夫更晚一些。她丈夫是某個國民黨軍閥（忘了哪一個）天津警備區司令的兒子。他們家在天津過了很多年。
四姑是我爸最小的妹妹，也是學醫的，後來在北京傳染病醫院當主治大夫。她丈夫也是學醫的。我跟他們接觸不是特別多，但是因為他們一直住在我奶奶北京的房子裡，在王府井，跟吉祥戲院隔一條胡同。那所房子是曾祖父從清朝宮廷畫家溥雪齋手裡買來的，他是溥儀那一輩，當時相當有名。那房子是溥雪齋為自己設計的畫室，院子裡的太湖石都是從圓明園廢墟搬回來的，假山非常漂亮，周圍都是迴廊，房子裡的格柵是整塊金絲楠木雕的。
我有一首詩叫〈奶奶的船〉，詩裡滲透了好多奶奶那棟房子的感覺。我叔叔從鹽場回來以後，便和四姑一直住在這個房子裡。
我奶奶的命運卻很慘，文革中，她被當做地主婆，從那個漂亮豪華的大宅子關進一個沒有窗戶、冬天沒有火的小黑屋。我最後一次去看她，是在插隊之前，大概在一九七二、七三年左右，就是到那個小黑屋裡。當時沒什麼人敢去看她，都是一個一九四九年前的老傭人夜裡偷偷給她送飯。我奶奶是蒙古人，正宗蒙古血統，坐在又黑又冷，只能圍著被子的小屋裡，心境卻特別平和。我不記得她跟我說了什麼，但語調是北京老旗人那種特別有教養、有味道、很軟的京片子。我記得她被子上放了一張報紙，語調很平靜地說了一些事兒，好像和我爸有關，還問了我弟弟的情况。她糖尿病很嚴重，但是心態特別好，所以活了七十多歲。我父親說他自己是樂者壽，其實我父親受我奶奶的影響最深。 （相關報導： 分享讀書心得卻遭嗆 范瑋琪火大回擊遭網友抓錯字 ｜ 更多文章 ）
〈奶奶的船〉這首詩就寫了這樣一個經歷。奶奶家裡原來都是當官的，尤其奶奶的蒙古祖父，在清朝末年是個比較大的官，最早是京官，後來外放到貴州的畢節，那時叫貴西道，去當道臺。
