桃園電影節「十年，再見楊德昌」活動於9日在桃園光影電影館開幕，並於下午舉辦「我所認識的楊德昌」講座，由藝術總監、導演吳乙峰主持，訪問當天到訪的影人，包含導演柯一正、編劇小野、製片余為彥、混音師杜篤之，導演鴻鴻，以及導演王維明。每一位到場的影人，剛好都是在不同時期認識導演楊德昌，並一同來拼湊「楊德昌」這塊巨大的記憶拼圖，除回味當年從「楊導」身上看到的堅持外，也聊了許多拍片過程的趣事。
導演王維明表示，當初是高中時期被《恐怖份子》震撼到，但其實沒想過未來要走電影這條路。談及與楊導的相遇，王表示，是在大二的課堂上才認識楊導，並慢慢開始幫楊德昌處理一些雜事，幫他開車、買東西等等，而因為在楊導身邊沒有太重要的創作工作，陪伴他的過程其實是很輕鬆的，就這樣一路跟他工作了10年。
王維明：楊德昌的影響，會在很多年後的創作中慢慢出現
王維明表示，楊德昌的影響都在事後，都在未來的創作中慢慢出現，也因為這樣子，對他的懷念就特別的深。他回憶當年自己正是血氣方剛的時期，楊導又有很高的要求，兩人常常會有許多衝突，但現在回頭來看，正是因為楊導如此堅持自己的創作，每個細節都沒辦法放棄，才會有這麼好的藝術成就。
《牯嶺街少年殺人事件》製片余為彥表示，到了現在這個年紀，開始對某些數目字特別敏感，並表示2017年對他來講是最大的驚訝。1981年剛跟楊導去日本拍「1965年的冬天」，當時的男主角是徐克導演，在3月份時，他們還跑到高山去拍雪景，還要身兼徐克死掉的替身。
余為彥：36年前認識楊德昌，36年後又因電影重逢
余為彥表示，非常巧合的是，在去年的11月份，他又碰到徐克導演，要在台灣拍一部片。在2017年的2、3月份，他跟徐導演拍完了這部片子，而最巧的是，日本的發行商3月份又重新把《牯嶺街少年殺人事件》4個小時的片再次發行，因此又帶張震去日本宣傳。所以今年3月份，他突然一想，這正是當年同一個月份，第一次認識徐克，第一次認識楊德昌，而36年後，他們又因為電影而重逢。余為彥表示，好像常常發生一些狀況，就必須跟這部片有一些關係，真的是很特別的感覺。
導演鴻鴻表示，是楊導讓他知道什麼是電影，他跟楊導學到，「電影是為大螢幕拍的。」在楊導那邊，所有細節所有層次都非常重要。跟在他身邊時，都覺得他的鏡頭太啷、太遠，是後來到電影院才知道，其實大螢幕很多細節都看得很清楚，既要看到主體，又要看到整個環境，什麼地方要暗一點、灰一點，其實全部都有彼此的照應，因此構圖上是非常飽滿的。楊德昌不是只是在拍故事跟人物的心情，他是在拍人跟環境、空間、社會的互動，所以楊德昌的美學是完全在他的影像裡頭。鴻鴻表示，《牯嶺街少年殺人事件》是他第一次當電影編劇，也正是那時才發現，原來做電影、做藝術要這麼一絲不苟去完成所有的細節。
