我不刻意標榜孤獨，也不刻意逃避，只是在與孤獨不期而遇（或特地去追求）時，好好享用它的特點。為什麼孤獨元素對詩與閱讀、對於審美活動如此重要？我從很早以前就強烈感覺，詩，是非常「害羞」的文學形式，需要在對的時間、對的心情和對的對象裡發生。而孤獨就是其中一種特別的時刻，可以更專注而不被雜訊干擾，可以聽見銀針落地的聲音……
在我的創作歷程中，經常被「孤獨」這個情境和主題吸引，例如在第二本詩集《光之書》裡，就有談論孤寂的系列之作；而最完整的孤獨書寫是在攝影詩集《寂靜布拉格》中，我把孤獨的各種可能屬性和面向作了系統的描述。例如，孤獨是無法稀釋的，人的存在可以被稀釋，但孤獨不能；它更接近存在本質，因此其存在位階比許多事物更高，更不容易被抹滅消除；它永遠比任何經驗都更遠離表象，而更接近真相。
我最近正在修訂其它較大規模的新作品，叫「荒涼系列」，包括《荒涼糖果店》和《預言又止》等長詩，仍在繼續討論孤獨與生命的本質。關於孤獨，我還在繼續學習、探究。
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劉曉頤：「在夢中飛行時∕我們才會更深層地認識自己∕藉由被生命本質的地形地貌∕所震懾、挫敗的∕驕傲∕我們才會明白我們每個人∕原本都隱藏著一個更高的∕來歷」——〈夢中飛行〉
「夢中三書」，是羅老師重要的書寫成果之一，老師不僅建構出龐大的夢境詩學，現實生活中，也一直是個昂揚奮進、永遠不老的夢想家。請老師分享您是如何把片段夢境建構成如此宏觀的詩美學。
羅智成：關於寫詩最有趣的事情之一，就是把文字組合的各種可能和豐富指涉做最大發揮，讓各種聯想與情感投射繽紛呈現，不受日常言談的束縛。提供我們創作素材的，無非就是我們的虛實經驗。當「夢」這個字眼出現時，我直覺想到的是夢境的對立面是什麼？不作夢的生活會缺少什麼？夢是醒的對立面，堅實、不容否定的現實的對立面。虛實相比，夢輕如鴻毛。但是夢更接近內心，夢想和個體相依為命時，他們就會變得更頑強。
夢由潛意識所觸動，在睡眠中發生，當意識休息時，現實世界的規範與限制對夢境影響很小，這種最「自然」的生產方式幾乎是最不「人為」的人類行為，因此精神分析學派認為它更接近內心的真實，或生命的真相。因此夢往往成為更高階真實的象徵，或神秘待解的密碼。就創作者而言，夢境情節的無拘無束更給我們想像上極大的啟發，也成為創作或自我省察時不言而喻的方法學竅門。
夢有多重意涵，首先，夢是對現實的修正、補充或抵抗；其次，夢是渴望擺脫慣性、超越現實的心智狀態。第三，夢代表理想，願望或尋找其他可能出口的渴望）；第四，作夢時我們脫離了日常生活的形式、狀態，種種理性或常識的約束，得以自由自在地想像、連結——然而，夢同時有個宿命上的限制——它是稍縱即逝、虛幻易醒的，最終意義即是不存在。
