為何《台北女子圖鑑》評價不如原作？他分析劇中沒說的尷尬真相，難怪台劇難超越
你看過《台北女子圖鑑》了嗎？（圖／取自IMDB官網）
《東京女子圖鑑》（Tokyo Girl）有個迷人且難以複製的觀點是，主角齋田綾的慾望展演是相當直白坦率且赤裸的，也不諱言讓東京成為慾望修羅場，「我就是想要這麼多」、「想要過這樣子的生活，就是要賺這麼多」，或是心中對前男友的獨白是：可是如果來到東京，只擁有這樣的幸福的話，那、就、太、可、惜、了。
所以綾的性格立體在於，她有貪婪，同時感嘆自身的不足，質疑規則，也順從規則。劇集裡的她，並不是地理上和客觀環境上的從原鄉換到首都，心境和價值觀上就被迫轉變了。
我們只是看著她如何在那個擁有慾望的路上，一路摔得鼻青臉腫，然後再默默拍拍身上的灰塵，若無其事地站起來往前走。東京這座城市，只是讓綾有更多機會，讓慾望有不同形式的展現，不論是職業、情感模式、人生價值。
相較於台版想呈現主角的單純，而後「無奈被改變成台北人」的角色歷程，不禁會讓人思考，真的只有這樣嗎？
事實上，《東京女子圖鑑》想提醒我們，前仆後繼前往城市參與競爭遊戲的人們，請捫心自問，我們有慾望，所以自願來到都市；我們渴望成為「有用的人」，被現代文明的這套規則所認可。這中間的轉折相當複雜，日版用了相當多消費符號、背後看不清的人際網絡，來呈現綾的遭遇，以及她既想要一樣東西，卻不知道怎麼得到的那種興奮、忐忑和不安。
面對都市人的表演，戲法的展現，東京人經濟和文化資本的優勢，《東京女子圖鑑》的所想要呈現的是，人類和人類之間以文明方式的競爭，是互利共生的過程，也相當現實自私，不過，也都是一線之隔。
綾始終沒有成為東京人這件事，貫穿著全劇，她成為了自己想成為的樣子，但還是被東京的精英階層排除，也始終被東京這座城市的更新速度無情地洗刷著。日版的現代東京有溫情的時刻，但也就只是一下子而已。比如綾回到三軒茶屋，看到昔日的章魚燒和前男友那一幕。
她最終內心和外在合一，成為了一個「持續擁有慾望的人」，該幻滅要幻滅，該停損要停損，知道自己有幾兩重，也知道自己已經擁有那些資源，她知道東京這個城市的展演，也知道了自己的展演。
綾的自我成長歷程是彈性十足的，和一種現代文明的「好玩」，這種「好玩」是有點殘酷和黑色幽默的集結，要去經歷代價的。當然，一定還需要用一點自身的純真去交換。
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