以響亮稱號「女版金庸」出道，鄭丰在文壇外的背景也同樣有份量。本名陳宇慧，她的祖父是前副總統陳誠、父親是前監察院院長陳履安，麻省理工畢業，曾任香港外商銀行高層，現在還是五個孩子的媽。這些頭銜隨便舉出一例都極不平凡，卻全屬於她。
如果武俠書寫有個神壇，金庸毫無疑問的一定是被一眾死忠書迷拱在頂上，至高無上的存在。對多數人來說，金庸的作品幾乎就是武俠小說的代名詞，當代雖不乏其他書寫武俠的大家，但至今從未有人能達到金庸的高度，受到如此廣大的推崇，甚至大大影響流行文化，成為一代人的共同回憶。
自1972年金庸寫完《鹿鼎記》正式封筆後，武俠迷們大多沒找到看得上眼的新歡，只好如饑似渴地把金庸全集反覆讀了一遍又一遍，翻到情節、台詞倒背如流，每本都封面磨損、書頁凹折⋯⋯就這樣一直過了三十幾年，文壇突然橫空殺出了一位「女版金庸」，從網路武俠小說大賽出道，初出茅廬就被賜予這般沈重的冠冕，大家都很好奇，究竟鄭丰是何方神聖？又能不能再續起武俠書寫的傳奇？
中文奇幻稀少 沒有適合小孩的書，就自己寫一本！
為何都到了這個年代，武俠早已不流行，鄭丰還願意一頭栽進？推著她持續創作的，除了起初的熱情之外，如今還帶有一份推廣武俠的使命感。她將中文武俠與西洋奇幻相比，認為東方奇幻小說的稀缺，是件很可惜的事。「英文有那麼多吸引人的奇幻小說，為何中文就沒有？人家幾千本，我們大概就是零！」
身為五個孩子的媽，總是跟小孩一起讀書的鄭丰，從哈利波特到飢餓遊戲、移動迷宮，這幾年來在兒少間引起風潮的外文奇幻小說通通都看過，正因如此感觸也特別深。她評論中文的兒少冒險奇幻小說，「要不就太幼稚，講些小貓小狗的故事，要不就太強調道德教化，什麼這本要學勇敢啊，這本要學孝順啊，每本書你都要學一個東西，那對小孩來講很枯燥。除了這兩類之外，接下來通常又太深、看不懂，中間就是有個很大的台階跨不過去。」
也曾試著推薦中文經典奇幻小說《西遊記》給孩子們，但他們一點都不領情，興趣缺缺。她想來也覺得好笑，自嘲道：「對嘛，你要去看一個十歲孤兒命定救世主，還是要看一個猴子的故事？」
加上之前受訪老是被問小孩有沒有看媽媽的書，受了很多刺激，覺得「小孩不看你的書不是很丟臉嗎？」於是卯起來寫了《奇峰異石傳》，一部稍微簡單、附上插畫，小學、國中生都看得懂的武俠入門。對於成果，鄭丰頗為滿意，說到「老四現在四年級，也剛把金庸看完了！所以寫《奇峰》我覺得蠻有成就感，可以讓小孩子跨過那個閱讀的門檻開始看長篇、金庸。」
別怪人能力差 讀者看不下你的書，是作者的失敗！
問及現在讀者對武俠小說的接受度，談起閱讀風氣，鄭丰的說法出人意表，不願一味怪罪現在電腦、手機誘惑太多，而是將責任通通攬在自己身上。她正色說到，「長篇小說能不能吸引讀者是作者的功力，是作者該要求自己的，而不該要求讀者。如果他們看不下去，作者就失敗了。別怪人家閱讀能力不好、專注力差，這不能怪讀者，要怪你自己！」
她帶著笑意接著說，「所以我寫書的時候也這麼要求自己，沒辦法完全做到，但就希望可要求到自己寫的書至少要好看，至少讓人家想看完。」語畢，爽朗地哈哈笑了起來。其實接連著說出的幾個「至少」的要求，都一點也不少，一點都不容易，以笑聲輕輕帶過的，是她的嚴格自律與高度努力。
秉著這樣的信念，自第一部作品《天觀雙俠》後，鄭丰每部小說的設定都求新求變，吸引讀者的好奇。除了為兒少入門武俠而寫的《奇峰異石傳》外，《靈劍》添增了讀心、天眼等神通的元素，《神偷天下》以盜賊為主角，《生死谷》則是著重刻畫女刺客的故事，在一片以男性為主角的武俠世界中，實屬少見。至於今年八月甫出版的《巫王志》，更是深具挑戰性，選擇遠古商朝作為故事背景。
沒有江湖、幫派的年代，混沌初開寫武俠
商朝是一個江湖、幫會門派等概念都還不存在的年代，混沌初開，參考資料極少，連歷史書寫都尚未出現，能參考的只有甲骨文卜辭和墓葬遺址這些考古資料。在未知、空白特別多的情況下，餘下的都要靠想像力填補。憑著有限線索，鄭丰嘗試臆測商人的思維，一磚一瓦建構出《巫王志》的時空。
看得出來，鄭丰對於研讀史料十分感興趣，花了許多心力考據，當她細細說起商人對祖先的無盡崇拜、深度迷信占卜、巫術和相信各式自然神的文化時，眼神閃閃發亮，講起商王盤庚以祖先來威脅臣子時，還忍不住嘆「哇！這商朝真是太奇怪了！」，滿臉都是對於陌生世界的真心好奇。
她分享在寫《巫王志》時看得最多的就是《山海經》，裡面各種奇珍異獸、現實不存在的物種，讓她一連用好幾個奇怪來形容，「古人寫這本書的動機是什麼？根本不存在的東西還寫那麼詳細，跟得跟真的一樣！就真的很奇怪！」《山海經》看多了，於是這些奇奇怪怪、天馬行空的想像，也跟著進入了故事裡，人能變身動物、巫者下毒咒、獻牲祭典⋯⋯新書帶著一股濃濃的玄幻味，巫術、卜筮齊發，說是武俠，倒覺更似中式奇幻。
出世的俠女，寫作是她最放鬆的堡壘
之所以被稱為「女版金庸」，是因為鄭丰的寫武俠的筆法與金庸十分相近，古雅的用詞、嚴密的歷史考據、和豐富的雜學輔助，不難看出鄭丰是個重度金庸迷。出道十年來，她始終維持這種寫作風格，歷經身兼母親與投行高層的忙碌日子仍創作不輟，每兩年推出一部新作，努力擔起「女版金庸」封號，同時也走出了一條自己的路。
在繁雜的日常中保有自己的節奏，有何秘訣？鄭丰表示，對她來說寫作必須和工作、生活分得很開。「當時想脫離工作環境的高壓焦慮，所以下班就把自己投入想像空間，抽離現實生活，在幻想世界裡達到完全放鬆。」寫作於她像個超然獨立的私人堡壘，不喜把工作帶入，也不太以和小孩的互動為靈感。
直至生了老四，她才終於下定決心把工作辭了。以她的能力，當然也在事業上獲得不少成就，但這份工作始終不是她的終身志業，「就是學以致用，是不是很強烈的興趣就很難講。」完成階段性任務，鄭丰見好就收，像個急流勇退的武林高人，瀟灑揮一揮衣袖離開戰場，退隱歸山追求畢生熱情。
爾後，她也真像個武功高絕卻低調隱居深山的俠女，不管身外江湖的風風火火，在家專心帶孩子，並規律寫作。問及對定居地香港近來的情勢有何看法，她雖明顯感受到社會上增長的紛爭和焦慮，但認為「不讓自己陷入別人的情緒，做自己該做的事就好。」始終選擇低調守住自己的堅壁堡壘，和大社會保持距離，恰如她早年選擇赴美唸書、遷居香港，也剛巧避開父親在政壇得勢的日子。
優雅來自高度自我要求和努力
不管面對什麼問題，鄭丰說起話來總是大氣從容，溫柔卻不失條理，彷彿遇上一切衝突都能不慌不忙運起內力，再恰到好處地化開。這般近乎優雅地穿梭於各種身份間，她的能耐令人嘖嘖稱奇。
然而，表面的游刃有餘絕非偶然，優雅的背後靠的是高度自我要求和不懈的努力，就像隻游水的天鵝，你見她在水面上優哉游哉，可腳下不知踏得有多忙呢！
訪問近尾聲，鄭丰笑著說了句「沒有跟人家走在同一條航道上，我就走自己的。」溫和的語氣中，全是硬氣的篤定。
責任編輯／趙元
